Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tuğçe Kandemir – Kıyamıyorum Sana Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Am7, Gm7, C, Bbmaj7, Gm, Dm7 Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Gm7 C Kıyamıyorum sana sen çok güzelsin Am7 Gm Am7 Ben çirkin bir insanım kader utansın Gm7 C Am7 Gm7 Am7 x2 Am7 Bbmaj7 Bekliyorum seni gel Am7 Bbmaj7 Ner'desin sevdiğim çık Am7 Bbmaj7 Saklanbaç mı oynuyoruz burada? Gm7 Dm7 Aramıyorsun sormuyorsun hiç, hiç Gm7 C Kıyamıyorum sana sen çok güzelsin Am7 Gm Am7 Ben çirkin bir insanım kader utansın Gm7 C Gitme demiyorum sana yine gidersin Am7 Gm Am7 Ama bu kez sen bizi yalan edersin Gm7 C Am7 Gm7 Am7 x2 Am7 Bbmaj7 Özlüyorum seni can Am7 Bbmaj7 Hasretinle yanıyorum yar Am7 Bbmaj7 Eşe dosta soruyorum yok Gm7 Dm7 Artık çıldırıyorum yar Gm7 C Kıyamıyorum sana sen çok güzelsin Am7 Gm Am7 Ben çirkin bir insanım kader utansın Gm7 C Gitme demiyorum sana yine gidersin Am7 Gm Am7 Ama bu kez sen bizi yalan edersin
Ende des Songs Noch einmal?
Tuğçe Kandemir – Kıyamıyorum Sana Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tuğçe Kandemir – Kıyamıyorum Sana: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm7 und endet mit Am7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil Dm 2-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 11× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 5× |
| iii7 | Am7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E · G | 20× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 6× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 7× |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 2× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 2× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 11× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 5× |
| v7 | Am7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E · G | 20× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 6× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 51-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gm7 C Fii7 → Vii → V Dmiv7 → VII ×7
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel Gm7 → C, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er iv7 → VII; aus Sicht von F liest er sich als ii7 → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Am7, Gm7, C, Bbmaj7 – aus Sicht von F iii7–ii7–V–IVmaj7, aus Sicht von Dm v7–iv7–VII–VImaj7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gm7 → C (ii7 → V in F, iv7 → VII in Dm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf Am7 besiegelt der Song F als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tuğçe Kandemir – Kıyamıyorum Sana: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Cenk ÇelikMusik: Cenk ÇelikArrangement: Fedai Tayyar
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