Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Nahide Babaşlı – Anlamazdın Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm7, Gm7, A7, Bbmaj7, Edim Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm7 Gm7
Sevilirken bilmedin mi
A7 Dm7
Ben söylerken gülmedin mi
Bbmaj7 Gm7
Falımızda hasret var
Edim A7 Dm7
Ayrılık var, demedim mi
Dm7 Gm7
Anlamazdın, anlamazdın
A7 Dm7
Kadere de inanmazdın
Bbmaj7 Gm7
Hani sen acı veren
Edim A7 Dm7
Kalpsizlerden, olamazdın
Dm7 Gm7 A7
Dilerim ki mutlu ol sevgilim
Dm7 Bbmaj7
Ben olmasam bile, hayat gülsün sana
Gm7
Günahım boynunda
Edim A7 Dm7
Ağlayan bir çift göz, bıraktın arkanda
Dm7 Gm7 A7 Dm7 Bbmaj7 Gm7 Edim A7 Dm7
La la la
Dm7 Gm7
Kalbim bomboş kaldı sanma
A7 Dm7
Acılar geçer zamanla
Bbmaj7 Gm7
Aşka tövbe demem ben
Edim A7 Dm7
Görürsün bak sevince yeniden
Dm7 Gm7
Anlamazdın, anlamazdın
A7 Dm7
Kadere de inanmazdın
Bbmaj7 Gm7
Hani sen acı veren
Edim A7 Dm7
Kalpsizlerden, olamazdın
Dm7 Gm7 A7
Dilerim ki mutlu ol sevgilim
Dm7 Bbmaj7
Ben olmasam bile, hayat gülsün sana
Gm7
Günahım boynunda
Edim A7 Dm7
Ağlayan bir çift göz, bıraktın arkanda
Ende des Songs Noch einmal?
Nahide Babaşlı – Anlamazdın Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Nahide Babaşlı – Anlamazdın: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm7 und endet mit Dm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm sowohl beginnt als auch endet, Dm 21-mal erklingt, F dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 14× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 14× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 7× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 21× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | 7× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 21× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | 7× |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 14× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E · G | 14× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 7× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 63-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm.
Akkordfolgen
- A7 Dm7 FV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante DmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×14
- Gm7 A7 Fii7 → V7/vi Dmiv7 → V7iv → V ×7
- Edim A7 Fvii° → V7/vi Dmii° → V7ii° → V ×7
Achte besonders auf den Wechsel A7 → Dm7, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er V7 → i7 (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von F liest er sich als V7/vi → vi7 (Auflösung einer Zwischendominante: A7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Dm7 auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A7 landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A7 kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Dm7, Gm7, A7, Bbmaj7 tragen den Song: vi7–ii7–V7/vi–IVmaj7 bezogen auf F, i7–iv7–V7–VImaj7 bezogen auf Dm. A7 ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Dm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A7 → Dm7 (V7/vi → vi7 in F, V7 → i7 in Dm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf Dm7 und lässt der Dm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Nahide Babaşlı – Anlamazdın: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Fikret Şeneş
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