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Sena İris – Bu Şehir Akkorde

Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, Am, Gm, Bbmaj7, C, Bb, F, A7 Leichte Tonart C (Kapo 5)

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Dm          C            Bb
Sen kokar buraların rüzgarı
Dm         C       Bb
Sana bakar her sokağı
Dm                  C         Bb
Çiçekler rengini gözlerinden alır
Dm          C          Bb
Her köşede adın yankılanır

Bbmaj7  Am     Gm   Am             Bbmaj7
Şimdi burası sönük ışıltısız bi’ kent
      Am        Gm  Am          Bbmaj7
Seni aradığım sonsuuuuz bi’ labirent
     Am  Gm          F     Gm
Nefessiz gittiğin günden beri
            A7
Sensiz umut yok gibi

Dm                  Gm 
Bu şehir seni bana, geri getirir
               Bbmaj7
Geri getirir mi, ağlasam dursam
Am                  Dm
Gözlerim kanayana kadar

Dm                  Gm 
Bu şehir seni bana, geri getirir
               Bbmaj7
Geri getirir mi, peşinden koşsam
Am                  Dm
Dizlerim kanayana kadar

Dm  Gm  Bbmaj7  Am         Dm
                   Çok özledim

Ende des Songs Noch einmal?

Sena İris – Bu Şehir Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Sena İris – Bu Şehir: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Dm und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

F-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

D-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm sowohl beginnt als auch endet, Dm 10-mal erklingt, F nur 1-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von F-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I F Tonika — das Zuhause F · A · C 1×
ii Gm Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · D 7×
iii Am Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie A · C · E 8×
V7/vi A7 Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante A · C# · E · G 1×
IVmaj7 Bbmaj7 Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · D · F · A 6×
IV Bb Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · D · F 4×
V C Dominante — stärkster Zug nach Hause C · E · G 4×
vi Dm Paralleles Moll — die melancholische Seite D · F · A 10×
vii° Edim Leittonakkord — Spannung E · G · Bb —
Aus Sicht von D-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Dm Tonika — das Zuhause D · F · A 10×
ii° Edim Supertonika — bereitet die Dominante vor E · G · Bb —
III F Paralleles Dur — die helle Seite F · A · C 1×
iv Gm Subdominante — führt von zu Hause weg G · Bb · D 7×
v Am Moll-Dominante — sanfter Zug A · C · E 8×
V7 A7 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll A · C# · E · G 1×
VImaj7 Bbmaj7 Submediante — warme Farbe Bb · D · F · A 6×
VI Bb Submediante — warme Farbe Bb · D · F 4×
VII C Subtonika — Stufe zurück zur Tonika C · E · G 4×

Analyse

Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 41-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm.

Akkordfolgen

  1. Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×3
  2. Am Dm Fiii → vi Dmv → iKadenz in natürlich Moll ×3
  3. A7 Dm FV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante DmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×1
  4. Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×1

Achte besonders auf den Wechsel Bb → Dm, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von F liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
  • Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn A7 kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit F-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + E-Griffe
    • Kapo 3 + D-Griffe
    • Kapo 5 + C-Griffe

    Mit D-Moll-Griffen

    • Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
    • Kapo 5 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
    • 2 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist Dm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dm, Am, Gm, Bbmaj7; lies sie als vi–iii–ii–IVmaj7 in F oder als i–v–iv–VImaj7 in Dm. A7 ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Dm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bb → Dm (IV → vi in F, VI → i in Dm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Dm und lässt der Dm-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Sena İris – Bu Şehir: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Sena İris
    Musik: Sena İris

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