Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Beatles – Hey Jude Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde F, Bb, C, C7, F7, F/A, Gm, C/E … Leichte Tonart D (Kapo 3)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
F C
Hey, Jude, don't make it bad
C7 F
Take a sad song and make it better
Bb F
Remember, to let her into your heart
C F
Then you can start, to make it better
F C
Hey, Jude, don't be afraid
C7 F
You were made to go out and get her
Bb F
The minute you let her under your skin
C F
Then you begin to make it better
F7 Bb
And anytime you feel the pain
F/A Gm
Hey, Jude, refrain,
F C/E
Don't carry the world
F F7
Upon your shoulders
Bb
For well you know that it's a fool
F/A Gm
Who plays it cool
F C/E F
By making his world a little colder
C
Na na na na na na na na na
F C
Hey, Jude, don't let me down
C7 F
You have found her now go and get her
Bb F
Remember to let her into your heart
C F
Then you can start to make it better
F7 Bb
So let it out and let it in
F/A Gm
Hey, Jude, begin
F C/E
You're waiting for someone
F F7
To perform with
Bb
And don't you know that is just you
F/A Gm
Hey, Jude, you'll do
F C/E
The movement you need
F
Is on your shoulder
C
Na na na na na na na na na
F C
Hey, Jude, don't make it bad
C7 F
Take a sad song and make it better
Bb F
Remember to let her under your skin
C F
Then you'll begin to make it better
(Better, better, better
Better, better, oh!)
Eb
Na, na na na na na na
Bb F
Na na na na, Hey Jude
Eb
Na, na na na na na na
Bb F
Na na na na, Hey Jude
Eb
Na, na na na na na na
Bb F
Na na na na, Hey Jude
Eb
Na, na na na na na na
Bb F
Na na na na, Hey Jude
Na, na na na na na na
Na na na na, Hey Jude
Ende des Songs Noch einmal?
Beatles – Hey Jude Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Beatles – Hey Jude: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil er mit F sowohl beginnt als auch endet und F 36-mal erklingt, Dm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 28× |
| I | F/A | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 4× |
| V7/IV | F7 | Zwischendominante V/IV — führt zu BbZwischendominante | F · A · C · Eb | 4× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 4× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| III | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 12× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 10× |
| V7 | C7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G · Bb | 4× |
| V | C/E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 4× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | — |
| bVII | Eb | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Eb · G · Bb | 4× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | — |
| bII | Eb | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Eb · G · Bb | 4× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 28× |
| III | F/A | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 4× |
| V7/VI | F7 | Zwischendominante V/VI — führt zu BbZwischendominante | F · A · C · Eb | 4× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 4× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 12× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 10× |
| VII7 | C7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G · Bb | 4× |
| VII | C/E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 74-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Eb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Bb F FIV → IPlagalschluss DmVI → III ×8
- C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×6
- C7 F FV7 → Iauthentischer Ganzschluss DmVII7 → III ×4
- C/E F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×4
- Bb F/A FIV → IPlagalschluss DmVI → III ×4
- F7 Bb FV7/IV → IVAuflösung einer Zwischendominante DmV7/VI → VI ×4
Achte besonders auf den Wechsel Bb → F, 8-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Dm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Eb den Akkordtönen (Eb · G · Bb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord F legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F, Bb, C, C7; lies sie als I–IV–V–V7 in F oder als III–VI–VII–VII7 in Dm. F7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/IV — führt zu Bb. Hör genau auf Bb → F (IV → I in F, VI → III in Dm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf F und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Beatles – Hey Jude: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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