Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Eric Clapton – Lay Down Sally Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde A, D, G, E Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
A G A G
A
There is nothing that is wrong
D
in wanting you to stay here with me.
A
I know you've got somewhere to go,
D
but won't you make yourself at home and stay with me
E
and don't you ever leave
A D
Lay down, Sally, and rest here in my arms,
E A G
don't you think you want someone to talk to.
A D
Lay down, Sally, no need to leave so soon,
E A G
I've been trying all night long just to talk to you
A
The sun ain't nearly on the rise
D
and we still got the moon and stars above
A
Underneath the velvet skies
D
love is all that matters, won't you stay with me
E
and don't you ever leave
A D
Lay down, Sally, and rest here in my arms
E A G
don't you think you want someone to talk to
A D
Lay down, Sally, no need to leave so soon,
E A G
I've been trying all night long just to talk to you
A
I long to see the morning light
D
coloring your face so dreamily
A
So don't you go and say goodbye
D
you can lay your worries down and stay with me
E
and don't you ever leave
A D
Lay down, Sally, and rest here in my arms
E A G
don't you think you want someone to talk to
A D
Lay down, Sally, no need to leave so soon
E A G
I've been trying all night long just to talk to you
A D
Lay down, Sally, and rest here in my arms
E A G
don't you think you want someone to talk to
A D
Lay down, Sally, no need to leave so soon
E A G A G A G
I've been trying all night long just to talk to you
Ende des Songs Noch einmal?
Eric Clapton – Lay Down Sally Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Eric Clapton – Lay Down Sally: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil er mit A beginnt und A 26-mal erklingt, F#m dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 26× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| III | C# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 14× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 11× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | — |
| bVII | G | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | G · B · D | 12× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | — |
| bII | G | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D | 12× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 26× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 14× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 11× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 63-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×11
- G A AbVII → IbVII → I F#mbII → III ×11
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×11
- D A AIV → IPlagalschluss F#mVI → III ×3
Achte besonders auf den Wechsel E → A, 11-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von F#m ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei G den Akkordtönen (G · B · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist A; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden A, D, G, E – aus Sicht von A I–IV–bVII–V, aus Sicht von F#m III–VI–bII–VII. G verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf E → A (V → I in A, VII → III in F#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist G; das Ohr kommt in A zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Eric Clapton – Lay Down Sally: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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