Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Dua Lipa – Lost In Your Light Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Am, Dm, F, Em, G Leichte Tonart A (Kapo 5)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
F Am Dm
F Am
Over and over
Dm
Waves of frightening feelings
F Am
Floating, weightless, I'm willing
Dm
My will keeps bending and breaking, honey
Em Am
Hold me, trust me
Dm G
Let me ride in your love all night, babe
Em Am
Hold me, touch me
Dm G
I wanna die in your love all night, babe
F Am Dm
Lost in your light, baby
F Am Dm
I wanna stay right here all night, baby
F Am Dm
Let's get lost in the light, baby
F Am Dm
I wanna stay right here all night, baby
F Am
Oh, now everything's vivid, vivid
Dm
Torture tempted with pleasure
F Am
I'm reckless, tangled, suspended
Dm
You want it all, nothing's wasted, woman
Em Am
Hold me, trust me
Dm G
You know you can hide in my arms all night now
Em Am
Hold me, trust me
Dm G
I'm gonna ride in your love all night
I'm
F Am Dm
Lost in your light, baby
F Am Dm
I wanna stay right here all night, baby
F Am Dm
Let's get lost in the light, baby
F Am Dm
I wanna stay right here all night, baby
F Am
Midnight, your eyes
Dm
Bitter wine, conversations
You and me, some money, babe
F
I don't need a paycheck
Am
One taste and I'm hooked on it
Dm
Don't laugh, I know you want it
I'm addicted to your light
F Am Dm
Lost in your light, baby
F Am Dm
I wanna stay right here all night, baby
F Am Dm
Let's get lost in the light, baby
F Am Dm
I wanna stay right here all night, baby
F Am Dm
Let's get lost in the light, baby
Ende des Songs Noch einmal?
Dua Lipa – Lost In Your Light Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Dua Lipa – Lost In Your Light: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen D-Dur und B-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| i | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 24× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 4× |
| bIII | F | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · A · C | 20× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| III | F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 4× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| v | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 24× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 24× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 4× |
| #IV | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 20× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 4× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
| vii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 24× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 76-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei F den Akkordtönen (F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist F; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Am, Dm, F, Em tragen den Song: v–i–bIII–ii bezogen auf D, vii–iii–#IV–iv bezogen auf Bm. F verdunkelt das Bild für einen Moment: Aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Er endet auf Dm und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Dua Lipa – Lost In Your Light: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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