Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Dua Lipa – These Walls Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde G, C, Am, Gmaj7, Cm, Em, D, Bm Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
G Gmaj7 C Cm
G
Maybe we should switch careers
C
'Cause, baby, you know no one beats our poker faces
G
And when the night ends up in tears
C
Wake up and we blame it all on being wasted
Em G C
Oh, this love is fading
Em G C
So much we're not saying
G
But if these walls could talk
Gmaj7
"Enough"
C
"Give up"
G
If these walls could talk
Gmaj7
"You know"
C
"You're fucked"
Am
It's not supposed to hurt this much
D Am
Oh, if these walls could talk
Cm G
They'd tell us to break up
G
They tell us: "Go and face your fears"
C
It's getting worse the longer that we stay together
G
We call it love, but hate it here
C
Did we really mean it when we said forever
Em G C
Oh, this love is fading
Em G C
So much we're not saying
G
But if these walls could talk
Gmaj7
"Enough"
C
"Give up"
G
If these walls could talk
Gmaj7
"You know"
C
"You're fucked"
Am
It's not supposed to hurt this much
D Am
Oh, if these walls could talk
Cm G
They'd tell us to break up
Cm Am
They'd tell us to break up
Bm
You don't wanna go
C
Don't wanna stop
Am
Heaven knows I
Bm C
Don't wanna be the one to cut it off
G
But if these walls could talk
Gmaj7
"Enough"
C
"Give up"
G
If these walls could talk
Gmaj7
"You know"
C
"You're fucked"
Am
It's not supposed to hurt this much
D Am
Oh, if these walls could talk
Cm G
They'd tell us to break up
Ende des Songs Noch einmal?
Dua Lipa – These Walls Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Dua Lipa – These Walls: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| bii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 2× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 5× |
| II | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 17× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 3× |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | — |
| #iv | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 4× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | — |
| V/ii | G | Zwischendominante V/ii — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 18× |
| V/ii | Gmaj7 | Zwischendominante V/ii — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · F# | 7× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| vii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 8× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | — |
| V/iv | G | Zwischendominante V/iv — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 18× |
| V/iv | Gmaj7 | Zwischendominante V/iv — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · F# | 7× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| ii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 8× |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| #iii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 2× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 5× |
| IV | C | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | C · E · G | 17× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | 3× |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | — |
| #vi | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 4× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 64-mal vor; 1 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm. G, Gmaj7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden G, C, Am, Gmaj7 – aus Sicht von Bb V/ii–II–vii–V/ii, aus Sicht von Gm V/iv–IV–ii–V/iv. G ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V/ii), in Gm dagegen die Dominante (V/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Er endet auf G und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Dua Lipa – These Walls: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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