Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Adele – I Miss You Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde Gm, Cm7, Bb/F, F, Dm, Ebmaj7, Gm7 Leichte Tonart B
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Dm Gm7 Gm Bb/F Cm7
Gm
I want every single piece of you
Bb/F
I want your heaven and your oceans, too
Cm7
Treat me soft and touch me cool
I want to teach you things you never knew, oh baby
Gm
Bring the floor up to my knees
Bb/F
Let me fall into your gravity
Cm7
Then kiss me back to life to see
Your body standing over me
Gm
Baby don't let the lights go down
F
Baby don't let the lights go down
Cm7
Baby don't let the lights go down, lights go down
Lights go down, lights go down, lights go down, down, down
Gm
I miss you when the lights go out
Bb/F
It illuminates all of my doubts
Cm7
Pull me in, hold me tight
Don't let go, baby give me light
Gm
I miss you when the lights go out
Bb/F
It illuminates all of my doubts
Cm7
Pull me in, hold me tight
Don't let go, baby give me light
Gm
I love the way your body moves
Bb/F
Towards me from across the room
Cm7
Brushing past my every groove
No one has me like you do
Gm
Bring you heart I`ll bring my soul
Bb/F
But be delicate with my ego
Cm7
I wanna step into your great unknown
With you and me setting the tone
Gm
Baby don't let the lights go down
F
Baby don't let the lights go down
Cm7
Baby don't let the lights go down, lights go down
Lights go down, lights go down,lights go down, down, down
Gm
I miss you when the lights go out
Bb/F
It illuminates all of my doubts
Cm7
Pull me in, hold me tight
Don't let go, baby give me light
Gm
I miss you when the lights go out
Bb/F
It illuminates all of my doubts
Cm7
Pull me in, hold me tight
Don't let go, baby give me light
Ebmaj7 Dm F
We place all love into the dark
Ebmaj7 Dm F
Cause we are living worlds apart
Ebmaj7 Dm F
It only makes it harder ba by
Ebmaj7
It only makes it harder baby
Dm F
Harder baby, harder baby, harder baby, harder baby
Gm
I miss you when the lights go out
Bb/F
It illuminates all of my doubts
Cm7
Pull me in, hold me tight
Don't let go, baby give me light
Gm
I miss you when the lights go out
Bb/F
It illuminates all of my doubts
Cm7
Pull me in, hold me tight
Don't let go, baby give me light
Gm Bb/F
I miss you, I miss you
Cm7
I miss you, I miss you
Gm Bb/F
I miss you, I miss you
Cm7
I miss you, I miss you
Ende des Songs Noch einmal?
Adele – I Miss You Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Adele – I Miss You: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Cm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen A-Dur und F#-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| bII | Bb/F | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Bb · D · F | 13× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| biii7 | Cm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G · Bb | 15× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| III | C# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | — |
| iv | Dm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | D · F · A | 5× |
| #IVmaj7 | Ebmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb · D | 4× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| bVI | F | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · A · C | 6× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | — |
| bvii | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 15× |
| bvii7 | Gm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D · F | 1× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | — |
| bii | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 15× |
| bii7 | Gm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D · F | 1× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| #III | Bb/F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | 13× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| #iv7 | Cm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G · Bb | 15× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | — |
| vi | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 5× |
| #VImaj7 | Ebmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb · D | 4× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
| #VII | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 59-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bb/F, F, Dm sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb/F landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Bb/F den Akkordtönen (Bb · D · F) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Dm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Gm, Cm7, Bb/F, F – aus Sicht von A bvii–biii7–bII–bVI, aus Sicht von F#m bii–#iv7–#III–#VII. Bb/F verdunkelt das Bild für einen Moment: Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonika. Der Schlussakkord ist Cm7; das Ohr kommt in A zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Adele – I Miss You: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.