Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – Down Bad Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde B, E, Abm, Gb4, B/D# Leichte Tonart G (Kapo 4)
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
B Gb4 Abm E
B Gb4
Did you really beam me up
B/D# E
In a cloud of sparkling dust
B
Just to do experiments on
Gb4
Tell me I'm the chosen one
Show me that this world
B/D#
Is bigger than us
E
Then sent me back where I came from
B
For a moment, I knew cosmic love
B
Now I'm down bad crying at the gym
Gb4
Everything comes out teenage petulance
Abm
Fuck it if I can't have him
E
I might just die
It would make no difference
B
Down bad, waking up in blood
Gb4
Staring at the sky
Come back and pick me up
Abm
Fuck it, if I can't have us
E
I might just not get up
I might stay
B
Down bad
B/D# Abm
Fuck it if I can't have him, down bad
E
Fuck it if I can't have him
B Gb4
Did you take all my old clothes
B/D# E
Just to leave me here naked and alone
B
In a field in my same old town
Gb4
That somehow seems so hollow now
B/D#
They'll say I'm nuts if I talk about
E
The existence of you
B
For a moment I was heavenstruck
B
Now I'm down bad crying at the gym
Gb4
Everything comes out teenage petulance
Abm
Fuck it if I can't have him
E
I might just die
It would make no difference
B
Down bad, waking up in blood
Gb4
Staring at the sky
Come back and pick me up
Abm
Fuck it, if I can't have us
E
I might just not get up
I might stay
B
Down bad
Gb4 Abm
Fuck it if I can't have him, down bad
E
Fuck it if I can't have him
B B/D#
I loved you hostile takeovers
Abm
Encounters closer and closer
E
All your indescent exposures
How dare you say that it's
B B/D#
I'll build you a fort on some planet
Abm
Where they can all understand it
E
How dare you think it's romantic
B
Leaving me safe and stranded
B/D# Abm
'Cause fuck it I was in love
E
So fuck you if I can't have us
E
'Cause fuck it I was in love
B
Now I'm down bad crying at the gym
Gb4
Everything comes out teenage petulance
Abm
Fuck it if I can't have him
E
I might just die
It would make no difference
B
Down bad, waking up in blood
Gb4
Staring at the sky
Come back and pick me up
Abm
Fuck it, if I can't have us
E
I might just not get up
B
I might stay down bad
B/D# Abm
Fuck it if I can't have him, down bad
E
Fuck it if I can't have him
B B/D# Abm E
B B/D# Abm E
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – Down Bad Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – Down Bad: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit B und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Dur, weil er mit B beginnt und B 32-mal erklingt, G#m nur 15-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 21× |
| I | B/D# | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 11× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu AbmZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 20× |
| V | Gb4 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Gb · Bb · Db | 12× |
| vi | Abm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Ab · Cb · Eb | 15× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Abm | Tonika — das Zuhause | Ab · Cb · Eb | 15× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 21× |
| III | B/D# | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 11× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 20× |
| VII | Gb4 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Gb · Bb · Db | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 79-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- E B BIV → IPlagalschluss G#mVI → III ×18
- Gb4 Abm BV → viTrugschluss G#mVII → iäolischer Schluss ×8
- Gb4 B/D# BV → Iauthentischer Ganzschluss G#mVII → III ×4
Achte besonders auf den Wechsel E → B, 18-mal zu hören. Aus Sicht von B liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von G#m ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist B; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. B, E, Abm, Gb4 tragen den Song: I–IV–vi–V bezogen auf B, III–VI–i–VII bezogen auf G#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf E → B (IV → I in B, VI → III in G#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist E; das Ohr kommt in B zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – Down Bad: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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