Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Irmak Arıcı – Anlayamazsın Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde F#m7, Em7, Gmaj7, Bm7 Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Gmaj7 F#m7 Bm7 Em7 F#m7 Em7 F#m7
Gmaj7 F#m7
Ne çok yaralar aldı yüreğim
Bm7 Em7
Anlatılmaz, anlamazsın
F#m7
Yalan dolu sözlerine kandım
Em7 Gmaj7
Geç olsa da farkına vardım
Gmaj7 F#m7
Benim için önemli olan
Bm7 Em7
Sadece sendin kimseler değil
F#m7
Ve gelirim üstesinden bi ara
Em7 F#m7 Gmaj7
Usulca kalbime gömerim seni
Gmaj7 F#m7
Anlayamazsın, yarım kaldık
Em7 F#m7 Geç
Yaşanmadı saydın, yaşanmadı saydım
Gmaj7 Em7 F#m7
Mahşere kalsın hesabımız artık
Em7 Bm7 Em7 Bm7
Ne varsa kapandı bende, sende de kapansın
Senin için önemli olan
Sadece sensin hislerim değil
Elinde olsa bi’ daha kovar
Yamacından yüreğin beni
Ende des Songs Noch einmal?
Irmak Arıcı – Anlayamazsın Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Irmak Arıcı – Anlayamazsın: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gmaj7 und endet mit Bm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er auf Bm zur Ruhe kommt und Bm 5-mal erklingt, D dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii7 | Em7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B · D | 9× |
| iii7 | F#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# · E | 10× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D · F# | 7× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| vi7 | Bm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# · A | 5× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonika — das Zuhause | B · D · F# · A | 5× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv7 | Em7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B · D | 9× |
| v7 | F#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# · E | 10× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — warme Farbe | G · B · D · F# | 7× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 31-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F#m7 Bm7 Diii7 → vi7 Bmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×3
- Em7 Bm7 Dii7 → vi7 Bmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel F#m7 → Bm7, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von D liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über F#m7 landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gmaj7 landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gmaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden F#m7, Em7, Gmaj7, Bm7 – aus Sicht von D iii7–ii7–IVmaj7–vi7, aus Sicht von Bm v7–iv7–VImaj7–i7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F#m7 → Bm7 (iii7 → vi7 in D, v7 → i7 in Bm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Bm7 besiegelt der Song Bm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Irmak Arıcı – Anlayamazsın: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Oktay KayaMusik: Oktay KayaArrangement: Efe Can
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