Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Allame – Hayalin Yeri Yok Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde F#m, Bm, C#7 Leichte Tonart F
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
F#m F#m Bm Bm
(Tüm ara sözler aynı döngü ile devam eder)
Zamanda yolculuk zararla son bulur azarla korkunu
Bir mektuptur kalan masanda bulduğun
Yazında soluduğum kışında nefessizim aniden
O an belirdi gökyüzünde sert kobalttan maviler
Anlat teban ile eskiyen çocukluğuna ayarsın
Umutların yok gözyaşlarına merdiven dayarsın
Manasız belirsiz hatıralar diş geçirdi etime
Boşvermişlik iyiden iyiye hasar verdi bütün gücüme
Çok küçükken öcüler ağlatırdı şimdi pembeleşti
Varolmanın gereksizliğiyle iyice ötekileştim
Tam 25 yıl eşlik etti karanlık aydınlık ağı
Aydınlık terketti bak karanlıkla var kan bağım
Bi defter bin ağıt insan etten dil ağır
Tek sebepten yazar eller gel küfret de bağır
Sanki sağır hayat duymuyor kalleş bana bayağı
Sokaklar bu serseriyi yakın tanır açık yaka bağır
F#m Bm
Hayalin yeri yok zamanı sar ellerinden kayıp gidiyor
C#7
Bu diyar beni geriyor bugünümü mahkûm ediyor
Sanki nisbet etmek için var tüm mutlu şarkılar
Kolumdan çekeliyor uzakta ışıklar var arşı yar
Yüz hatlarımdan oku ben ilk çeyreğini yaşadığım
Hayat yüzünden kirlettim bu denizi ondan öldü martılar
Sen varlıktan şımartılan çocuksun duygulardan ırak
Yokluğunlayım yakın beni yoksul uykularda bırak
İstemesen bile gelip kırar kalbin durma noktasında
Bunal tam 1 hafta 24 saatim duman
Sağlık sıhat kayıp son dönem bi matem ayı
Bıktım izlemekten mazi çekti gözlerimden retinayı
Dizlerin toprakta kalsın uğraş verme kalkmak için
Ben yazmadım ki sizler oluşturdunuz bu temayı
Anlattıklarım hakikat, zaman hiç beklemeden
Hareket etti sanki bir yılım bir dakika
Bu sınır sonrasında patika var realde kal
Ne haldeyim bilmezlerdeysen eğer hep yakandalar
F#m Bm
Hayalin yeri yok zamanı sar ellerinden kayıp gidiyor
C#7
Bu diyar beni geriyor bugünümü mahkûm ediyor
Ende des Songs Noch einmal?
Allame – Hayalin Yeri Yok Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Allame – Hayalin Yeri Yok: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m und endet mit C#7. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil Bm 4-mal erklingt, D dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 4× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 4× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| V7/iii | C#7 | Zwischendominante V/iii — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# · B | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 4× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| V7/v | C#7 | Zwischendominante V/v — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# · B | 2× |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 4× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | — |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 10-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C#7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- F#m Bm Diii → vi Bmv → iKadenz in natürlich Moll ×3
- C#7 F#m DV7/iii → iiiAuflösung einer Zwischendominante BmV7/v → v ×1
Achte besonders auf den Wechsel F#m → Bm, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von D liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#7 landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. F#m, Bm, C#7 tragen den Song: iii–vi–V7/iii bezogen auf D, v–i–V7/v bezogen auf Bm. C#7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/iii — führt zu F#m. Hör genau auf F#m → Bm (iii → vi in D, v → i in Bm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf C#7 und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Allame – Hayalin Yeri Yok: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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