Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Hozier – Take Me To Church Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Am, G, Em, C, B7, F#, D, Cm … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em Am Em
My lover's got humour
Am G
She's the giggle at a funeral
Am Em
Knows everybody's disapproval
Am Em
I should've worshipped her sooner
Am Em
If the Heavens ever did speak
Am G
She is the last true mouth piece
Am Em
Every Sunday's getting more bleak
Am D
A fresh poison each week
C Em
'We were born sick, you heard them say it
Am Em
My church offers no absolutes
Am G
She tells me 'worship in the bedroom'
Am Em
The only heaven I'll be sent to
Am D
Is when I'm alone with you
C
I was born sick, but I love it
Command me to be well
G C G C G Cm G G F# F# F
Aaaaaaaaa aaaaaaaaamen Aaaaaaaamen Amen
Em
Take me to church
B7
I'll worship like a dog at the shrine of your lies
G
I'll tell you my sins and you can sharpen your knife
Am
Offer me that deathless death
Em Am G G F# = *power chords
Good God, let me give you my life
Em Am
If I'm a pagan of the good times
Em Am
My lover's the sunlight
G Am
To keep the Goddess on my side
Em Am
She demands a sacrifice
D
To drain the whole sea
C
Get something shiny
Em Am Em
Something meaty for the main course
Am G
That's a fine looking high horse
Am Em
What you got in the stable?
Am
We've a lot of starving faithful
D
That looks tasty
C
That looks plenty
C G F# F# F
This is hungry work
Em
Take me to church
B7
I'll worship like a dog at the shrine of your lies
G
I'll tell you my sins and you can sharpen your knife
Am
Offer me that deathless death
Em Am G G F# = *power chords
Good God, let me give you my life
C G B7 Em
No masters or kings when the ritual begins
C G B7 Em
There is no sweeter innocence than our gentle sin
C G B7 Em
In the madness and soil of that sad earthly scene
C G
Only then I am human
B7 Em D C
Only then I am clean
G C G Cm G Cm G G F# F# F
Amenm Amen Amen
Em
Take me to church
B7
I'll worship like a dog at the shrine of your lies
G
I'll tell you my sins and you can sharpen your knife
Am
Offer me that deathless death
Em Am G G F# = *power chords
Good God, let me give you my life
Ende des Songs Noch einmal?
Hozier – Take Me To Church Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Hozier – Take Me To Church: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt, G 23-mal erklingt, Em nur 22-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 23× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 23× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 7× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 13× |
| iv | Cm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C · Eb · G | 3× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 5× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 22× |
| bVII | F | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | F · A · C | 3× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| V/iii | F# | Zwischendominante V/iii — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 6× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 22× |
| bII | F | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | F · A · C | 3× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| V/v | F# | Zwischendominante V/v — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 6× |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 23× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 23× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# · A | 7× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 13× |
| vi | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 3× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 105-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em. F# wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Cm, F sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Am Em Gii → vi Emiv → iMoll-Plagalschluss ×12
- C G GIV → IPlagalschluss EmVI → III ×10
- B7 Em GV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante EmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×4
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×4
- Cm G Giv → IMoll-Plagalschluss Emvi → III ×3
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel Am → Em, 12-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von G liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn B7 kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Cm den Akkordtönen (C · Eb · G) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Em legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Am, G, Em, C – aus Sicht von G ii–I–vi–IV, aus Sicht von Em iv–III–i–VI. B7 ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Em dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Am → Em (ii → vi in G, iv → i in Em): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Am besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Hozier – Take Me To Church: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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