Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Oğuzhan Koç – Heyecandan Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em, D, Am, Bm, C, Cmaj7 Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Am C
Yine çaldı aşk mı kapımda
Em
Aşk başkaydı hani Kasım’da
D
Kelebekler uçtu başımda
Am C
Gönül biten aşkın yasında
Em
Daha düşmedi ki göz yaşım da
D
Kelebekler uçtu başımda
Em
Takılınca bana bir de oturunca yanıma sen
D
Ölmem inşallah heyecandan
Am
Öpmem inşallah dudağından
D
Sevmezsen eyvah
Em
Takılınca dilim damağıma ya gülersen
D
Ölmem inşallah heyecandan
Am
Öpmem inşallah dudağından
D
Sevmezsen eyvah
Cmaj7 Em Cmaj7 Em
Em
Bi dakka dur dinle
Bm
Sonra vur
Am
Sence değil ama
Bm
Bence aşk budur
Em
Bir kalp severse
Bm
Çok çekerse
Am Bm
Aşk için dinlemez gurur
Em
Takılınca bana bir de oturunca yanıma sen
D
Ölmem inşallah heyecandan
Am
Öpmem inşallah dudağından
D
Sevmezsen eyvah
Em
Takılınca dilim damağıma ya gülersen
D
Ölmem inşallah heyecandan
Am
Öpmem inşallah dudağından
D
Sevmezsen eyvah
Ende des Songs Noch einmal?
Oğuzhan Koç – Heyecandan Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Oğuzhan Koç – Heyecandan: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil Em 10-mal erklingt, G dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 8× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 4× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 2× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 2× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 10× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 10× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 10× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 8× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 4× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 2× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 2× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 10× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×4
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×3
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×2
- Cmaj7 Em GIVmaj7 → vi EmVImaj7 → iVI → i ×2
- Bm Em Giii → vi Emv → iKadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel Am → D, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er iv → VII; aus Sicht von G liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Em, D, Am, Bm – aus Sicht von G vi–V–ii–iii, aus Sicht von Em i–VII–iv–v. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Am → D (ii → V in G, iv → VII in Em): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Er endet auf D und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Oğuzhan Koç – Heyecandan: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Oğuzhan KoçMusik: Oğuzhan KoçArrangement: Çağrı Telkıvıran
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