Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Kahraman Deniz – Kendimi Bulmak Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Ab, Bbm, Gbmaj7, Fm Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm Ab Gbmaj7 Ab
Bbm Ab
Koskoca bir hiçliğim uzay ve zamanda
Gbmaj7 Fm
Çöl oldu gönlüm, ne deniz kaldı ne damla
Bbm Ab
Ver bana sevgini, ver ne varsa şu anda
Gbmaj7 Fm
Benim yarına çıkacağımın bile garantisi yok
Bbm Ab
Aklı bırak, hislerinle bul beni
Gbmaj7 Fm
Gözlerimde görmüyorsan evreni
Bbm Ab
Soy beni benden, ardında gör seni
Gbmaj7 Fm
Fark et bizi ve affet hepimizi
Bbm Ab
Binlerce ben var içimde ve zor, zor esas beni duymak
Gbmaj7 Fm
Gerçekliğe alışamadım, deliyim, işim hep hayal kurmak
Bbm Ab
Beni doyurmadı hiçbir istediğim, kaderim kayıp olmak
Gbmaj7 Fm
Geriye tek çözümüm kaldı, o da kendimi bulmak
Bbm Ab Gbmaj7 Ab
Bbm Ab
Yazmışım özdeyişlerimi umut ve kanla
Gbmaj7 Fm
Daha ne söylenir, ben isterim ki sen anla
Bbm Ab
Ay yalancı bir eş, güneş doğar, selamla
Gbmaj7 Fm
Bizim yarına çıkacağımızın hiç garantisi yok
Bbm Ab
Aklı bırak, hislerinle bul beni
Gbmaj7 Fm
Gözlerimde görmüyorsan evreni
Bbm Ab
Soy beni benden, ardında gör seni
Gbmaj7 Fm
Fark et bizi ve affet hepimizi
Bbm Ab
Binlerce ben var içimde ve zor, zor esas beni duymak
Gbmaj7 Fm
Gerçekliğe alışamadım, deliyim, işim hep hayal kurmak
Bbm Ab
Beni doyurmadı hiçbir istediğim, kaderim kayıp olmak
Gbmaj7 Fm
Geriye tek çözümüm kaldı, o da kendimi bulmak
Ende des Songs Noch einmal?
Kahraman Deniz – Kendimi Bulmak Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Kahraman Deniz – Kendimi Bulmak: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm beginnt und Bbm 14-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 12× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db · F | 14× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 16× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 14× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 14× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 12× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db · F | 14× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 16× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×11
- Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×2
- Gbmaj7 Ab DbIVmaj7 → VIV → V BbmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Fm → Bbm, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Db liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gbmaj7 landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bbm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Ab, Bbm, Gbmaj7, Fm – aus Sicht von Db V–vi–IVmaj7–iii, aus Sicht von Bbm VII–i–VImaj7–v. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fm → Bbm (iii → vi in Db, v → i in Bbm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Fm; das Ohr kommt in Db zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Kahraman Deniz – Kendimi Bulmak: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Kahraman DenizMusik: Kahraman DenizArrangement: Cenk Çelik
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