Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ari Barokas – Felekten Saadet Çalınmaz Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Bm, Em, F#, D, A, Am, E, G … Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Em Bm D F# Bm
Bm F# Bm
Felekten saadet çalınmaz cicim
Em F# Bm
Gönüller alınır satılmaz cicim
Em Bm A D
Kokunuz renginiz ipek cildiniz
Bm Em F# Bm
Sevilir okşanır kanılmaz cicim
D A
Pembe gülüşünüz hayat bağışlar
Am G Em Bm
Baygın bakışınız sevdalar aşlar
Em D
Hasretiniz biter hicranlar başlar
Bm Em F# Bm
Vefânıza güven olunmaz cicim
Bm F# Bm
Gençlik geçecektir şüphe etmeyin
Em Bm D Em Bm D
Bahtsızlık bendedir uzağa gitmeyin
Em Bm F# Em Bm F#
Beni öldürün de azap etmeyin
Em Bm F# Bm
Meşhurdur eski dost atılmaz cicim
Bm F# Bm
Gelene geçene gönül verilmez
Em A Dm Bm
İhanetle ölen sevda dirilmez
F# Bm D Em
Karanlık cepheli aşka girilmez
Bm Em F# Bm F# Bm
Sel suyuna olta atılmaz cicim
B E
Gönül bir kal'adır herkes giremez
F#
Tali bir arslandır kimse yenemez
E
Ecel celladına merttir denemez
Bm Em F# Bm
Membalara zehir katılmaz cicim
Em
Sevginin nefretin pazarı yoktur
F# Bm
Aşkın zevki değil hicranı çoktur
A Am
Sevda çekenlerin gözü pek toktur
Em F# Bm
Gönüller alınır satılmaz cicim
Ende des Songs Noch einmal?
Ari Barokas – Felekten Saadet Çalınmaz Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ari Barokas – Felekten Saadet Çalınmaz: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er auf Bm zur Ruhe kommt, Bm 30-mal erklingt, D nur 7-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 7× |
| i | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 1× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 18× |
| V/V | E | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B | 2× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 17× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 1× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 4× |
| v | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 2× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 30× |
| V/ii | B | Zwischendominante V/ii — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 1× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 30× |
| V/iv | B | Zwischendominante V/iv — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 1× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 7× |
| iii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 1× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 18× |
| IV | E | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B | 2× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | 17× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 1× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 4× |
| vii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 83-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von D ist dasselbe F# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bm. E, B wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- F# Bm DV/vi → vi BmV → iKadenz in harmonisch Moll ×14
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iMoll-Plagalschluss ×9
- Em F# Dii → V/vi Bmiv → Viv → V ×7
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×1
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel F# → Bm, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von D liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F# kommt, spiel statt des A der Tonleiter ein A#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Em als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bm, Em, F#, D; lies sie als vi–ii–V/vi–I in D oder als i–iv–V–III in Bm. F# ist die spannende Wendung: In D ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F# → Bm (V/vi → vi in D, V → i in Bm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf Bm besiegelt der Song Bm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ari Barokas – Felekten Saadet Çalınmaz: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Hüseyin TalatMusik: Dramalı Hasan
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