Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mavi Gri – Yanlış Liman Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm7, Gm, Cm7 Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm Dm7 Gm Dm7 Cm7 Dm7 Cm7 Dm7
Gm Dm7
Kaldım bir başına işte böyle çaresiz
Gm Dm7
Kandırma boşuna teselli verme gereksiz
Cm7 Dm7
Gözümün yaşına bakmadan el oldu gitti
Cm7 Dm7
Saçımı başımı yoldurdu da sonunda bitti
Gm Dm7
Yanlış limana giden bir gemidekiyim kimim sormayın
Gm Dm7
Ne önemi var artık nere demir atayım diyin susmayın
Cm7 Dm7
Anılar vurur yüzüme yüzüme dalgalar gibi
Cm7 Dm7
Ben insan değil miyim biraz da beni anlayın
Gm Dm7
Kaldım bir başına işte böyle kimsesiz
Gm Dm7
Kandırma boşuna teselli verme gereksiz
Cm7 Dm7
Gözümün yaşına bakmadan el oldu gitti
Cm7 Dm7
Saçımı başımı yoldurdu da sonunda bitti
Gm Dm7
Yanlış limana giden bir gemidekiyim kimim sormayın
Gm Dm7
Ne önemi var artık nere demir atayım diyin susmayın
Cm7 Dm7
Anılar vurur yüzüme yüzüme dalgalar gibi
Cm7 Dm7
Ben insan değil miyim biraz da beni anlayın
Ende des Songs Noch einmal?
Mavi Gri – Yanlış Liman Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mavi Gri – Yanlış Liman: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Dm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt und Gm 10-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 10× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 20× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 10× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 10× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 10× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 20× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 40-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×9
Achte besonders auf den Wechsel Dm7 → Gm, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er v7 → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Bb liest er sich als iii7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dm7, Gm, Cm7; lies sie als iii7–vi–ii7 in Bb oder als v7–i–iv7 in Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Dm7 → Gm (iii7 → vi in Bb, v7 → i in Gm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Dm7 und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mavi Gri – Yanlış Liman: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Akif AlkanMusik: Akif Alkan
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