Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Anıl Piyancı – Taksim (Kaan Boşnak) Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Bbm, Gb, Ebm, Fm Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm Gb Ebm Fm
Bbm
Bu şehir benim düştüğüm delik
Gb
Çıkamam ki benimsedim
Ebm
Özlesem de güneyleri
Fm
Ruhum Taksim’de bir serseri
Bbm
Gezerdim dostlarımla Taksim’de bir serseriyim
Gb
Ben on yıl öncesindeki İstiklal caddesiyim
Ebm
Sokakta kaybolmuş tüm insanların adresiyim
Fm
O mutsuz çocukların kırık dolu karnesiyim
Bbm
Bok ettik sadece bir şehri değil bir şaheseri
Gb
Yok eski tadı hiçbir şeyin bugün hayli sefil
Ebm
Hepimiz bu toprakların gelecek varisiyiz
Fm
Bir türlü bitmeyecek borçlarının vadesiyiz
Bbm
Bu filmin en dramatik acıklı sahnesiyim
Gb
Belki arka sokakların yasaklı maddesiyim
Ebm
Pisliğin içinde yaşarım şehir faresiyim
Fm
Gözleri dolduran o şarkıların namesiyim
Bbm
Bir türlü çözemedik niye bilmem hadiseyi
Gb
Düşünce suçu mu işlemiş şiir kafiyesi
Ebm
Ölen özgürlüğün mezar başında taziyesi
Fm
Yaşlı bir dedenin torunlarına tavsiyesi
Bbm
Yüzünde korkunun üzücü bir ifadesiyim
Gb
Tarih yazan o komutanların iradesiyim
Ebm
Yolları gözleyen anaların bir tanesiyim
Fm
Evine dönmeyen askerlerin hikayesiyim
Bbm
Savaştan kurtulan gururlu halkın gazisiyim
Gb
İsterdi huzurlu olsun gelecek çağ, nesil
Ebm
Uyanman gerek artık bu onun işareti
Fm
Gençlere ışık tutar Gençliğin Hitabesi
Bbm
Bu şehir benim düştüğüm delik
Gb
Çıkamam ki benimsedim
Ebm
Özlesem de güneyleri
Fm
Ruhum Taksim’de bir serseri
Bbm
Senden olmayanı görmüyorsun
Gb
Değişik kafaları sevmiyorsun
Ebm
Ne çok hayatı da perişan ettin
Fm
Bir nesil kayıp hiç bilmiyorsun
Bbm
Huzurumuza dikili gözler
Gb
İnsan hep eskiyi mi özler
Ebm
İçime atsam içim patlar
Fm
Betona tapıyor bu putperestler
Bbm
Nereye gidiyor bu kaçan hevesler
Gb
Sanki boşa alınan nefesler
Ebm
Birileri ise hep kaçarlar
Fm
Diğerleri de hep birini bekler
Ende des Songs Noch einmal?
Anıl Piyancı – Taksim (Kaan Boşnak) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Anıl Piyancı – Taksim (Kaan Boşnak): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm beginnt und Bbm 12-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 12× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 12× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 12× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 12× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 12× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 12× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 12× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 12× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 48-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×11
Achte besonders auf den Wechsel Fm → Bbm, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Db liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bbm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bbm, Gb, Ebm, Fm; lies sie als vi–IV–ii–iii in Db oder als i–VI–iv–v in Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fm → Bbm (iii → vi in Db, v → i in Bbm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Fm besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Anıl Piyancı – Taksim (Kaan Boşnak): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Kaan Boşnak
Anıl PiyancıMusik: Kaan Boşnak
Anıl Piyancı
Ouz BaydarArrangement: Ouz Baydar
Anıl PiyancıMusik: Kaan Boşnak
Anıl Piyancı
Ouz BaydarArrangement: Ouz Baydar
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