Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Murat Boz – Harbi Güzel Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Bmaj7, Abm, Ebm, Bbm Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Bmaj7 Abm
Cennetten bi parça
Ebm Bbm
Nasıl güvenmez insan
Bmaj7 Abm
Pelerin gibi örtsen beni
Ebm Bbm
Hiç de bi şeyden korkmam
Bmaj7 Abm Ebm Bbm
Çal, çal, çal
Bmaj7 Abm Ebm Bbm
Yavaş yavaş ısınsana, alış bana
Bmaj7 Abm Ebm Bbm
Serin serin, derin derin karış bana
Bmaj7 Abm
Rüzgârı avla, dümenini rüzgâra bağla
Ebm Bbm
Oyununu oyna, yenilmem asla
Bmaj7 Abm
Kor gibi kumlar, bilemem kim kimi sollar
Ebm
Çağırır beni yollar (yollar)
Bmaj7
Harbi güzel (gel)
Su güzel de (üfle)
Abm Ebm
Yüreğimde sönmeyen alev
Bbm Bmaj7
Deryada denizde (bi’ bak)
Abm
Bedenin de (hisset) ötesinde
Ebm Bbm Bmaj7
Çıldırtan yanı arkadaş harbi güzel
Bmaj7 Abm Ebm Bbm
Bmaj7 Abm Ebm Bbm
Serin serin, derin derin karış bana
Ende des Songs Noch einmal?
Murat Boz – Harbi Güzel Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Murat Boz – Harbi Güzel: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bmaj7 und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil Ebm 11-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 11× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 10× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# · A# | 12× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 11× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 11× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 11× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 10× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# · A# | 12× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 44-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iMoll-Plagalschluss ×11
Achte besonders auf den Wechsel Abm → Ebm, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Gb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Bmaj7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bmaj7, Abm, Ebm, Bbm; lies sie als IVmaj7–ii–vi–iii in Gb oder als VImaj7–iv–i–v in Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Abm → Ebm (ii → vi in Gb, iv → i in Ebm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Bbm besiegelt der Song Gb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Murat Boz – Harbi Güzel: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Alper Narman
Ozan Bayraşa
Ömer Akkaya
Mert Çodur
Reşit Özkaplan
Ali Barış AtaMusik: Alper Narman
Ozan Bayraşa
Ömer Akkaya
Mert Çodur
Reşit Özkaplan
Ali Barış AtaArrangement: Ozan Bayraşa
Ozan Bayraşa
Ömer Akkaya
Mert Çodur
Reşit Özkaplan
Ali Barış AtaMusik: Alper Narman
Ozan Bayraşa
Ömer Akkaya
Mert Çodur
Reşit Özkaplan
Ali Barış AtaArrangement: Ozan Bayraşa
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