Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Gözde Öney – Kavga Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Ab, Bb, Fm, Eb, G Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm Ab Cm Ab Cm Bb Eb G Cm Ab İçinde yarattığın boşluktan at kendini Cm Ab Kolay olmayan ne varsa yap, yor kendini Bb Saklı kalmış yüzün, mavi gündüzün gibi Fm Cm Fm Karış kalabalıklara, kavgaysa kavga, ne var sanki Cm Ab Cm Ab Cm Bb Eb G Ab Bb Yüksekten mi yoksa, düşmekten mi Ab Bb Kalmaktan mı yoksa, gitmekten mi Ab Bb Cm Yüksekten mi yoksa, düşmekten mi, korkarsın Cm Fm Ne bir arada ne de yalnız olamayan insanlar gibi Bb Cm Denedin durdun bu çelişki içinde boğuldun Göründüğü kadar zor değil anlamak Fm İmkansız gelir kendine inanmak Bb G Aklın karışır, kalbinle yarışır Fm Cm Eb Bb Fm Cm Eb G
Ende des Songs Noch einmal?
Gözde Öney – Kavga Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Gözde Öney – Kavga: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt, Cm 14-mal erklingt, Eb nur 4-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 4× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 6× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 4× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 9× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 9× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 14× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 14× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 4× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 6× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 4× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 9× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 46-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm.
Akkordfolgen
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×5
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×4
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×4
- Bb Eb EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×2
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×2
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Cm, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Eb liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Cm, Ab, Bb, Fm – aus Sicht von Eb vi–IV–V–ii, aus Sicht von Cm i–VI–VII–iv. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Ab → Cm (IV → vi in Eb, VI → i in Cm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf G und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Gözde Öney – Kavga: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Gözde ÖneyMusik: Gözde ÖneyArrangement: Efe Demiral
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