Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Yaşlı Amca – Hoş Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde E, B, F#, A, G#m, D# Leichte Tonart D (Kapo 2)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
E
Sen ne kadar hoş
B F#
Olduğunun farkında mısın?
E
Şık olsun ya da hoş
E
Ben ne kadar boş
B F# E
Konuşsam, pür dikkat dinliyo musun, ha
E
Niye böyle oluyo off
B
Yazdığım da yükseliyor
F# E
Kuuuuuş
E B A E
Bence sen kimseye
E B A
Söyleme, söyleme
E B A E
Ooooh ben söylerim
B A E
Ooooh ben söylerim
G#m B F#
G#m B
Darmadağınsın
F# D#
Beni bu kadar anlayamazsın
G#m B
Saçma sapan cümleleri
F#
Sende bir anlamı var
E
Duyuyor musun?
B
Ne güzel yerdeyim
F#
Özgürüz diye
E
Hmmmmmm
E
Doğru zamanda
B
Doğru kişi
F# E B F# D#
Sen misiiiiiiiiiin
E B A E
Bence sen kimseye
E B A
Söyleme, söyleme
E B A E
Ooooh ben söylerim
B A E
Ooooh ben söylerim
Ende des Songs Noch einmal?
Yaşlı Amca – Hoş Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Yaşlı Amca – Hoş: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er mit E sowohl beginnt als auch endet und E 22-mal erklingt, C#m dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 22× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | — |
| V/V | F# | Zwischendominante V/V — führt zu BZwischendominante | F# · A# · C# | 9× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | 3× |
| III | G# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 8× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 17× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | — |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| V/iii | D# | Zwischendominante V/iii — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | — |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| V/v | D# | Zwischendominante V/v — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | 2× |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 22× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | — |
| IV | F# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F# · A# · C# | 9× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | 3× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 8× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 17× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 61-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F#, D# wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- A E EIV → IPlagalschluss C#mVI → III ×8
Achte besonders auf den Wechsel A → E, 8-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von C#m ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord E legt ein solides Fundament für alles, was folgt. E, B, F#, A tragen den Song: I–V–V/V–IV bezogen auf E, III–VII–IV–VI bezogen auf C#m. F# sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu B. Hör genau auf A → E (IV → I in E, VI → III in C#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist E; das Ohr kommt in E zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Yaşlı Amca – Hoş: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Artun ÖzoğluMusik: Artun ÖzoğluArrangement: Yaşlı Amca
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