Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Elyas ve Taha – Kendime Gelemiyorum Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde B7, C, Am, Em, B Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em Em Am Am B7 B7
Em
Dolanıyorum boş boş etrafta
Am
Nereye giderim bilmiyorum ama
B7
Aslında sana çıktım yine
Em
Sağım solun senden eksik ya
Am
Yollar bana bana eşlik etti giderken
B7
Biz biterken
C
Tüm bunlar bir şaka olmalı
B
Senin yerine kimseyi koymadım
C B
Tüm bunlar bir şaka olmalı
C B7 C
Kendime gelemiyorum, nası sana geleyim
B7 Am
Ben bu yoldan çıkabilirim her an
B7
Çıkabilirim her an
C B7 C
Kendime gelemiyorum, nası sana geleyim
B7 Am
Ben bu yolda bitebilirim her an
B7
Bitebilirim her an
Em
Geldiğime bin pişmansın
Am
Olmuşsun bir düşman gibi bana
B7
İnan hiç gelmiyor kolay
Em
Sağım solun senden eksik ya
Am
Yollar bana bana eşlik etti giderken
B7
Biz biterken
C
Tüm bunlar bir şaka olmalı
B
Senin yerine kimseyi koymadım
C B
Tüm bunlar bir şaka olmalı
C B7 C
Kendime gelemiyorum, nası sana geleyim
B7 Am
Ben bu yoldan çıkabilirim her an
B7
Çıkabilirim her an
C B7 C
Kendime gelemiyorum, nası sana geleyim
B7 Am
Ben bu yolda bitebilirim her an
B7
Bitebilirim her an
Ende des Songs Noch einmal?
Elyas ve Taha – Kendime Gelemiyorum Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Elyas ve Taha – Kendime Gelemiyorum: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit B7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt, Em 6-mal erklingt, G dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 10× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 18× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 4× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 12× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 6× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 6× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 10× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# · A | 18× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | 4× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 12× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 50-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B7 / B ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em.
Akkordfolgen
- Am B7 Gii → V7/vi Emiv → V7iv → V ×9
- B7 Em GV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante EmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×4
Achte besonders auf den Wechsel Am → B7, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er iv → V7 (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite); aus Sicht von G liest er sich als ii → V7/vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über B7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn B7 kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Em als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind B7, C, Am, Em; lies sie als V7/vi–IV–ii–vi in G oder als V7–VI–iv–i in Em. B7 ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Em dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Am → B7 (ii → V7/vi in G, iv → V7 in Em): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Mit dem Schluss auf B7 besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Elyas ve Taha – Kendime Gelemiyorum: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Elyas ve TahaMusik: Elyas ve Taha
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