Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Buray – Yüreksiz Tilki Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde Bm7, F#m7, Dmaj7, C#m7, E, D, A Leichte Tonart C
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
F#m7
Söyle bana ne zamandır
Dmaj7
Yoksun nerelere daldın
Bm7 C#m7 Bm7 F#m7
Kaçtın, bir yüreksiz tilki gibii; sessiz, hain
F#m7
Yazdın, çalakalem aşkı
Dmaj7
Kopardın, duvarıma astın
Bm7 C#m7 Bm7 F#m7
Kalsın, geceleri bakıp bakıp, seni anarım
D Bm7
Candan değil, camdanmış aşk
E A
Kırıldıkça içimde, saplanır kanar
D Bm7
Titrer elim, durur zaman
E F#m7
Dokunduğun her yerde, kaldı hasarlar
F#m7
Ne olur git git
E Dmaj7
Git bırak beni, uçurumdan it
C#m7 Bm7
İt bırak beni, yeter artık bit
C#m7 Dmaj7 Bm7 F#m7
Mümkün değil nefes almak senle başlar her şeyim
F#m7
Ne olur git git
E Dmaj7
Git bırak beni, uçurumdan it
C#m7 Bm7
İt bitir beni, bir solukta bit
C#m7 Dmaj7 Bm7 F#m7
Mümkün değil nefes almak, senle başlar her şeyim
Ende des Songs Noch einmal?
Buray – Yüreksiz Tilki Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Buray – Yüreksiz Tilki: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m7 und endet mit F#m7. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er mit F#m sowohl beginnt als auch endet und F#m 9-mal erklingt, A nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 1× |
| ii7 | Bm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# · A | 10× |
| iii7 | C#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# · B | 6× |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A · C# | 6× |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 2× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 4× |
| vi7 | F#m7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# · E | 9× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# · E | 9× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 1× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# · A | 10× |
| v7 | C#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# · B | 6× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — warme Farbe | D · F# · A · C# | 6× |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 2× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 38-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bm7 F#m7 Aii7 → vi7 F#miv7 → i7Moll-Plagalschluss ×4
- Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×2
- E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×1
- E F#m7 AV → vi7Trugschluss F#mVII → i7äolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bm7 → F#m7, 4-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er iv7 → i7 (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von A liest er sich als ii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m7 landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dmaj7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord F#m7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bm7, F#m7, Dmaj7, C#m7; lies sie als ii7–vi7–IVmaj7–iii7 in A oder als iv7–i7–VImaj7–v7 in F#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bm7 → F#m7 (ii7 → vi7 in A, iv7 → i7 in F#m): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf F#m7 und lässt der F#m-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Buray – Yüreksiz Tilki: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Gözde AnçelMusik: Gözde Ançel
BurayArrangement: Buray
BurayArrangement: Buray
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