Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ercüment Vural – Rüyalar (Yeni) Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Bbm7, Ebm7, Gb, Ab, F7, Dbmaj7, Bbm, Bb7 Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm Bbm Gb Ab Bbm7 Gb Ab Rüyalara daldım senin için Bbm7 Gb Ab Hatıralar topladım bir sürü Bbm7 Gb Ab Kapılar, odalar açtım yavaşça Bbm7 Gb Ab Ne yaptıysam ah kapatamadım Ebm7 Bbm7 Rüyalara daldım senin için Ebm7 Bbm7 Seni aradım her yerde Ebm7 Bbm7 Tuhaf bir telaşım vardı üstümde Gb F7 Kaybettim sandım seni Bbm7 Ebm7 F7 Rüyalar rüyalar ahh bu rüyalar Bbm7 Ebm7 F7 Geceler bitmez sensiz rüyalar Bbm7 Ebm7 Ab Dbmaj7 Aklımı çeler, koynuma girer Gb Ebm7 Ab Dbmaj7 Kokunla yandığım bitmez rüyalar Bb7 Ebm7 Ab Dbmaj7 Şeytana uyar ah koynuma girer Gb Ebm7 F7 Bbm7 Canına yandığım sonsuz rüyalar
Ende des Songs Noch einmal?
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Harmonieanalyse
Ercüment Vural – Rüyalar (Yeni): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Bbm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm sowohl beginnt als auch endet, Bbm 13-mal erklingt, Db nur 3-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bbm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dbmaj7 | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab · C | 3× |
| ii7 | Ebm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb · Db | 9× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| V7/vi | F7 | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C · Eb | 4× |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 8× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 8× |
| vi7 | Bbm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F · Ab | 11× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 2× |
| V7/ii | Bb7 | Zwischendominante V/ii — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F · Ab | 1× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bbm7 | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F · Ab | 11× |
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 2× |
| V7/iv | Bb7 | Zwischendominante V/iv — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F · Ab | 1× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| IIImaj7 | Dbmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab · C | 3× |
| iv7 | Ebm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb · Db | 9× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V7 | F7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C · Eb | 4× |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 8× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 46-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bbm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Db ist dasselbe F7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bbm. Bb7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×5
- F7 Bbm7 DbV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante BbmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×4
- Ab Bbm7 DbV → vi7Trugschluss BbmVII → i7äolischer Schluss ×4
- Ab Dbmaj7 DbV → Imaj7authentischer Ganzschluss BbmVII → IIImaj7 ×3
- Ebm7 Bbm7 Dbii7 → vi7 Bbmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×3
- Ebm7 F7 Dbii7 → V7/vi Bbmiv7 → V7iv → V ×3
Achte besonders auf den Wechsel Gb → Ab, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Db liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm7 landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F7 kommt, spiel statt des Ab der Tonleiter ein A: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bbm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bbm7, Ebm7, Gb, Ab; lies sie als vi7–ii7–IV–V in Db oder als i7–iv7–VI–VII in Bbm. F7 ist die spannende Wendung: In Db ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Bbm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Gb → Ab (IV → V in Db, VI → VII in Bbm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist Bbm7; das Ohr kommt in Bbm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ercüment Vural – Rüyalar (Yeni): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Ercüment VuralMusik: Ercüment Vural
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