Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Harry Styles – Watermelon Sugar Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm7, Am7, C, G Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm7
Tastes like strawberries
Am7
On a summer evening
C G
And it sounds just like a song
Dm7
I want more berries
Am7
And that summer feeling
C G
It's so wonderful and warm
Dm7 Am7
Breathe me in, breathe me out
C G
I don't know if I could ever go without
Dm7 Am7
I'm just thinking out loud
C G
I don't know if I could ever go without
Dm7
Watermelon sugar high
Am7
Watermelon sugar high
C
Watermelon sugar high
Watermelon sugar high
(Watermelon sugar)
Dm7
Strawberries
Am7
On a summer evening
C G
Baby, you're the end of June
Dm7
I want your belly
Am7
And that summer feeling
C G
Getting washed away in you
Dm7 Am7
Breathe me in, breathe me out
C
I don't know if I could ever go without
Dm7
Watermelon sugar high
Am7
Watermelon sugar high
C
Watermelon sugar high
G
Watermelon sugar high
Dm7
Watermelon sugar high
Am7
Watermelon sugar high
C
Watermelon sugar high
G
Watermelon sugar high
Dm7
I just wanna taste it
Am7
I just wanna taste it
C G
Watermelon sugar high
Dm7
Tastes like strawberries
Am7
On a summer evening
C G
And it sounds just like a song
Dm7
I want your belly
Am7
And that summer feeling
I don't know if I could ever go without
Dm7
Watermelon sugar high
Am7
Watermelon sugar high
C
Watermelon sugar high (Sugar)
G
Watermelon sugar high (Sugar)
Dm7
Watermelon sugar high
Am7
Watermelon sugar high
C
Watermelon sugar high
G
Watermelon sugar high
Dm7
I just wanna taste it
Am7
I just wanna taste it (Yeah)
C G
Watermelon sugar high
Dm7
I just wanna taste it
Am7
I just wanna taste it
C G
Watermelon sugar high
Watermelon sugar
Ende des Songs Noch einmal?
Harry Styles – Watermelon Sugar Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Harry Styles – Watermelon Sugar: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm7 und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt und Dm 17-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| V/V | G | Zwischendominante V/V — führt zu CZwischendominante | G · B · D | 14× |
| iii7 | Am7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E · G | 17× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 16× |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 17× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 17× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| IV | G | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D | 14× |
| v7 | Am7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E · G | 17× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 16× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 64-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- C Dm7 FV → vi7Trugschluss DmVII → i7äolischer Schluss ×2
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel C → Dm7, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VII → i7 (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von F liest er sich als V → vi7 (Trugschluss: man erwartet F, landet aber auf Dm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dm7, Am7, C, G; lies sie als vi7–iii7–V–V/V in F oder als i7–v7–VII–IV in Dm. G sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu C. Hör genau auf C → Dm7 (V → vi7 in F, VII → i7 in Dm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist G; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Harry Styles – Watermelon Sugar: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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