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Green Day – Boulevard Of Broken Dreams Akkorde

Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Ab, Eb, Db, Bb, G, D, A … Leichte Tonart G (Kapo 1)

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Fm        Ab               Eb            Bb             Fm
 I walk a lonely road, the only one that I have ever known
           Ab             Eb               Bb              Fm
Don't know where it goes, but it's home to me and I walk alone

Fm  Ab  Eb  Bb

Fm           Ab            Eb           Bb            Fm
 I walk this empty street, on the boulevard of broken dreams
          Ab               Eb            Bb              Fm
Where the city sleeps, and I'm the only one and I walk alone

Fm  G  D         A             Em
         I walk alone, I walk alone
Fm  G  D         A
         I walk alone, I walk a...
		 
Db    Ab           Eb             Fm
 My shadow's the only one that walks beside me
Db     Ab      Eb              Fm
 My shallow heart's the only thing that's beating
Db     Ab      Eb                Fm
 Sometimes I wish someone out there will find me
Db      Ab     C7
 Till then I walk alone

Fm  Ab  Eb  Bb Fm  Ab  Eb  Bb
ahahaha

Fm           Ab
 I'm walking down the line
Eb              Bb              Fm
That divides me somewhere in my mind
       Ab          Eb
On the border line of the edge
    Bb             Fm
And where I walk alone

Fm  Ab  Eb  Bb

Fm      Ab
 Read between the lines
Eb                   Bb             Fm
What's fucked up and everything's alright
         Ab              Eb              Bb
Check my vital signs, to know I'm still alive
             Fm
And I walk alone

Fm  G  D         A             Em
         I walk alone, I walk alone
Fm  G  D         A
         I walk alone, I walk a...

Db    Ab           Eb             Fm
 My shadow's the only one that walks beside me
Db     Ab      Eb              Fm
 My shallow heart's the only thing that's beating
Db     Ab      Eb                Fm
 Sometimes I wish someone out there will find me
Db      Ab     C7
 Till then I walk alone

Fm  Ab  Eb  Bb Fm  Ab  Eb  Bb
ahahaha

Db  Ab  Eb  Fm  Db  Ab  Eb  Fm
Db  Ab  Eb  Fm  Db  Ab  C

Fm          Ab            Eb          Bb              Fm
I walk this empty street, on the boulevard of broken dreams
           Ab              Eb             Bb
Where the city sleeps, and I'm the only one and I walk a...
 
Db      Ab           Eb             Fm
    My shadow's the only one that walks beside me
Db       Ab      Eb              Fm
    My shallow heart's the only thing that's beating
Db       Ab      Eb                Fm
    Sometimes I wish someone out there will find me
Db        Ab     C
    Till then I walk alone

Fm  Db  Eb  Bb/D  Ab  E

Ende des Songs Noch einmal?

Green Day – Boulevard Of Broken Dreams Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Green Day – Boulevard Of Broken Dreams: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Fm und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Ab-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Db (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt, Fm 37-mal erklingt, Ab nur 33-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Ab-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Ab Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb 33×
bII A Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord A · C# · E 4×
ii Bbm Supertonika — bereitet die Dominante vor Bb · Db · F —
V/V Bb Zwischendominante V/V — führt zu EbZwischendominante Bb · D · F 16×
V/V Bb/D Zwischendominante V/V — führt zu EbZwischendominante Bb · D · F 1×
iii Cm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C · Eb · G —
V7/vi C7 Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G · Bb 2×
V/vi C Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G 2×
IV Db Subdominante — führt von zu Hause weg Db · F · Ab 17×
#IV D Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F# · A 4×
V Eb Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb 29×
bvi Em Chromatischer Farbakkordtonartfremd E · G · B 2×
bVI E Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord E · G# · B 1×
vi Fm Paralleles Moll — die melancholische Seite F · Ab · C 37×
vii° Gdim Leittonakkord — Spannung G · Bb · Db —
V/iii G Zwischendominante V/iii — führt zu CmZwischendominante G · B · D 4×
Aus Sicht von F-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Fm Tonika — das Zuhause F · Ab · C 37×
ii° Gdim Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · Db —
V/v G Zwischendominante V/v — führt zu CmZwischendominante G · B · D 4×
III Ab Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb 33×
#III A Chromatischer Farbakkordtonartfremd A · C# · E 4×
iv Bbm Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · Db · F —
IV Bb Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe Bb · D · F 16×
IV Bb/D Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe Bb · D · F 1×
v Cm Moll-Dominante — sanfter Zug C · Eb · G —
V7 C7 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G · Bb 2×
V C Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G 2×
VI Db Submediante — warme Farbe Db · F · Ab 17×
#VI D Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F# · A 4×
VII Eb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb 29×
#vii Em Chromatischer Farbakkordtonartfremd E · G · B 2×
#VII E Chromatischer Farbakkordtonartfremd E · G# · B 1×

Analyse

Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 13 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 152-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C7 / C ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm. Bb, G, Bb/D wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. A, E sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. Db Ab AbIV → IPlagalschluss FmVI → III ×16
  2. Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×12
  3. C7 Fm AbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante FmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×2
  4. C Fm AbV/vi → vi FmV → iKadenz in harmonisch Moll ×2
  5. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×1

Achte besonders auf den Wechsel Db → Ab, 16-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VI → III; aus Sicht von Ab liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn C7 kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
  • Folge bei A den Akkordtönen (A · C# · E) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Ab-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + G-Griffe
    • Kapo 4 + E-Griffe
    • Kapo 6 + D-Griffe

    Mit F-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Em-Griffe
    • Kapo 3 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
    • 4 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Fm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Fm, Ab, Eb, Db tragen den Song: vi–I–V–IV bezogen auf Ab, i–III–VII–VI bezogen auf Fm. G ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V/iii), in Fm dagegen die Dominante (V/v), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Db → Ab (IV → I in Ab, VI → III in Fm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist E; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Green Day – Boulevard Of Broken Dreams: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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