Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sia – Titanium (David Guetta) Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Bb, Ab, Gm, Csus2, Eb Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Eb Bb Cm Cm Eb Bb Cm Ab
Eb Bb
You shout it out
Cm
but I can't hear a word you say
Eb Bb Cm
I'm talking loud not saying much
Eb Bb Cm
I'm criticized but all your bullets ricochet
Eb Bb Cm
You shoot me down, but I get up
Ab Bb Gm
I'm bulletproof, nothing to lose
Cm Ab
Fire away, fire away
Bb Gm
Ricochet, you take your aim
Cm Ab
Fire away, fire away
Bb Gm
you shoot me down but I won't fall
Cm Csus2 Ab
I am tita ni um
Bb Gm
You shoot me down but I won't fall
Cm Csus2 Ab
I am tita ni um
Ab Bb Gm Cm
Eb Bb
Cut me down
Cm
but it's you who'll have further to fall
Eb Bb Cm
Ghost town, haunted love
Eb Bb Cm
Raise your voice, sticks and stones may break my bones
Eb Bb Cm
I'm talking loud not saying much
Ab Bb Gm
I'm bulletproof, nothing to lose
Cm Ab
Fire away, fire away
Bb Gm
Ricochet, you take your aim
Cm Ab
Fire away, fire away
Bb Gm
you shoot me down but I won't fall
Cm Csus2 Ab
I am tita ni um
Bb Gm
You shoot me down but I won't fall
Cm Csus2 Ab
I am tita ni um
Bb Gm Cm Csus2 Ab
I am tita ni um
Bb Gm Cm Csus2 Ab
I am tita ni um
Ab Bb Gm
Stone-hard, machine gun
Cm
Firing at the ones who run
Ab Bb Cm
Stone hard, as bulletproof glass
Ab Bb Gm
You shoot me down but I won't fall
Cm Csus2 Ab
I am tita ni um
Bb Gm
You shoot me down but I won't fall
Cm Csus2 Ab
I am tita ni um
Bb Gm
You shoot me down but I won't fall
Cm Csus2 Ab
I am tita ni um
Bb Gm
You shoot me down but I won't fall
Cm Csus2 Ab
I am tita ni um
Ab Bb Gm Cm
Ab Bb Gm
Cm Csus2 Ab
I am tita ni um
Ende des Songs Noch einmal?
Sia – Titanium (David Guetta) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sia – Titanium (David Guetta): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Eb und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Eb-Dur und C-Moll, weil er mit Eb beginnt und Cm 30-mal erklingt, Eb nur 10-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 10× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 18× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 24× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 29× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 30× |
| VIsus2 | Csus2 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · D · G | 11× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 30× |
| Isus2 | Csus2 | Tonika — das Zuhause | C · D · G | 11× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 10× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 18× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 24× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 29× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 122-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×19
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×18
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×11
- Ab Eb EbIV → IPlagalschluss CmVI → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Bb, 19-mal zu hören. Aus Sicht von Eb liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Cm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Eb als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Cm, Bb, Ab, Gm tragen den Song: vi–V–IV–iii bezogen auf Eb, i–VII–VI–v bezogen auf Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab → Bb (IV → V in Eb, VI → VII in Cm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Der Schlussakkord ist Ab; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sia – Titanium (David Guetta): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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