Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ercan Saatçi – Kara Kışlar Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Em7, Dm7, Fmaj7, Am7, Gm7, Gm Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am7 Dm7 Em7 Em7
Dm7 Gm7 Fmaj7 Em7
Em7 Dm7
Bilsen ne çok şeydin sen
Fmaj7 Em7
Yazık ki aynıydı her giden
Dm7
Yok ah kalbim yok
Fmaj7 Em7
Sevgiler çok insafsız yarını yok
Am7 Fmaj7
Ağlarım gün geçmez ağlarım
Em7 Dm7 Em7
Öfkeyle sustum diye ardından
Am7 Fmaj7
Kaybolur gibiydi yüreğim
Em7 Dm7 Em7
Öyle derin ve öyle kederli
Am7 Dm7 Em7
Çok kara kışlar gördüm ben yine pes etmedim
Dm7 Gm Fmaj7 Em7
Çok ayrılıklar gördüm ben yine yenilmedim
Ende des Songs Noch einmal?
Ercan Saatçi – Kara Kışlar Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ercan Saatçi – Kara Kışlar: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am7 und endet mit Em7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt und Am 4-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 8× |
| iii7 | Em7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B · D | 12× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 6× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| v7 | Gm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D · F | 1× |
| v | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 1× |
| vi7 | Am7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E · G | 4× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonika — das Zuhause | A · C · E · G | 4× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 8× |
| v7 | Em7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B · D | 12× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 6× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
| vii7 | Gm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D · F | 1× |
| vii | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 32-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Gm7, Gm verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Em7 Am7 Ciii7 → vi7 Amv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×3
Achte besonders auf den Wechsel Em7 → Am7, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von C liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Em7, Dm7, Fmaj7, Am7; lies sie als iii7–ii7–IVmaj7–vi7 in C oder als v7–iv7–VImaj7–i7 in Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Em7 → Am7 (iii7 → vi7 in C, v7 → i7 in Am): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Em7 und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ercan Saatçi – Kara Kışlar: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Ercan SaatçiMusik: Ercan Saatçi
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