Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sıla – Can Dostum Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Fm, Ab, Gb, Ebm7, Gm, Bb, Bbm, Cm Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Fm Gm Ab Bb Cm
Fm Gm Ab
Ah can dostum biliyor musun
Bb Fm
Hiçbir şey bilmiyormuşum meğer
Gm Ab
Mürekkeple ben bir olursam
Bb Bbm
Giderilir sandım keder
Gb Fm
İlk değil bu son değil
Gb Fm Gb Fm
Yanmıştım olmasaydın eğer
Ebm7 Fm Ebm7
Daha köz içim ben bilemedim söz geçiremedim
Ab Ebm7
Duy unut hiç söylemedim unutamıyorum ah denedim
Fm Gm Ab
Boşluğa bağırıyorum
Bb Fm
Olanca kuvvetimle boşluğa
Gm Ab
Kimsesiz mağaralar gibi
Bb Bbm
Duruyorum ormanın ortasında
Gb Fm
İlk değil bu son değil
Gb Fm Gb Fm
Yanmıştım olmasaydın eğer
Ebm7 Fm Ebm7
Daha köz içim ben bilemedim söz geçiremedim
Ab Ebm7
Duy unut hiç söylemedim unutamıyorum ah denedim
Ende des Songs Noch einmal?
Sıla – Can Dostum Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sıla – Can Dostum: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Ebm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil Bbm 2-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii7 | Ebm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb · Db | 6× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 13× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 6× |
| #iv | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 5× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 7× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 2× |
| V/ii | Bb | Zwischendominante V/ii — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | 5× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| vii | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 2× |
| V/iv | Bb | Zwischendominante V/iv — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | 5× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| ii | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 1× |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv7 | Ebm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb · Db | 6× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 13× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 6× |
| #vi | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 5× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 45-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bb wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Ebm7 Ab Dbii7 → Vii → V Bbmiv7 → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Ebm7 → Ab, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er iv7 → VII; aus Sicht von Db liest er sich als ii7 → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Fm, Ab, Gb, Ebm7 tragen den Song: iii–V–IV–ii7 bezogen auf Db, v–VII–VI–iv7 bezogen auf Bbm. Bb sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Ebm. Hör genau auf Ebm7 → Ab (ii7 → V in Db, iv7 → VII in Bbm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf Ebm7 besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sıla – Can Dostum: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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