Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Hamza Geçer – Gemi Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde G#m, C#m, B, A, D#m Leichte Tonart F
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
C#m G#m B C#m
G#m
Masum musun
D#m
Yani hep 12 yaşında
G#m
Küçük bir cocuk musun
D#m
Hayalinin ışığında
C#m G#m B C#m
Bin hadi o gemiye yüreğin sürüklensin
G#m B C#m
Bin hadi o gemiye kaderin kaptanı sensin
A G#m C#m
Sen git rüyalarında ki yere
A G#m C#m
Şikayetsiz çık bugün o sefere
B G#m C#m A
Arkana bakmaa cesaretine eğil
B G#m A C#m
Hiç tasalanmaa hiç bir sey için geç değil
G#m
Mutsuz musun
D#m
Yani 27 yaşında
G#m D#m
Korkuların mı var endişelerin mi yoksa
C#m G#m B C#m
Bin hadi o gemiye yüreğin sürüklensin
G#m B C#m
Bin hadi o gemiye kaderin kaptanı sensin
A G#m C#m
Sen git hayal ettiğin yaşama
A G#m C#m
Değer mi başkası için yaşamak
B G#m C#m A
Sen kendinee kabul ettir kendini
B G#m A C#m
Çünkü her engel senin için bir basamak
G#m
Yorgun musun
D#m
Yani 51 yaşında
G#m
Dar mı gelir sana odalar
D#m
Pişmanlıkların mı var
C#m G#m B C#m
Bin hadi o gemiye yüreğin sürüklensin
G#m B C#m
Bin hadi o gemiye kaderin kaptanı sensin
A G#m C#m
Sen git kırıldığın o güne
A G#m C#m
Bağır sonuna kadar ve şunları söyle
B G#m C#m A
"Senin ağlatan günlerine inat
B G#m A C#m
Gülmelerim gücüne gitsin hayat
Ende des Songs Noch einmal?
Hamza Geçer – Gemi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Hamza Geçer – Gemi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C#m und endet mit C#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m sowohl beginnt als auch endet und C#m 23-mal erklingt, E dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | 25× |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 12× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 13× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 23× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| vii | D#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · F# · A# | 6× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 23× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| ii | D#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · F# · A# | 6× |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | 25× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 12× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 13× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 79-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D#m verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- G#m C#m Eiii → vi C#mv → iKadenz in natürlich Moll ×9
- B C#m EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×7
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×3
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×3
Achte besonders auf den Wechsel G#m → C#m, 9-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von E liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. G#m, C#m, B, A tragen den Song: iii–vi–V–IV bezogen auf E, v–i–VII–VI bezogen auf C#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G#m → C#m (iii → vi in E, v → i in C#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf C#m besiegelt der Song C#m als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Hamza Geçer – Gemi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Hamza GeçerMusik: Hamza GeçerArrangement: Ufuk Bulut
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