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Efkan Şeşen – Dokuz Altı Yolları Akkorde

Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, G, Dm, Em, F, C, D Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart

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Am  G  F   Am
 
D                   Em
 Çocukluğum henüz sıcak
Dm               Am
 İnananın sonrası yok
D           G      Em
 Sabah akşam çalışırım
Dm                  Am  G  F   Am
 Bakmayın tantanaya çok
 
Dm
 Umutlar bir kasada
Am
 Sıkışmış bir masada
Em          G          C   Am
 Dokuz altı yollarında oy
 
Dm
 Bir ömür geçer buralarda
Am
 Sanki yarın dünden uzak
G         Em          Am
 Bitmeyen bir ızdırap oy
 
Am          Dm
 Dokuz altı yollarında
          C
 Bir zinciir boğazımda
Am          G
 Sıkar sıkar gevşetemem
F    Am
 Ağlayamam
 
Am          Dm
 Ayda yılda bir kaçamak
            C
 Kaçsak bile yaşama bak
Am          G
 Dokuz altı yollarında
F         Am
 Gülmek yasak

D              Em
 Savrulmuşuz odalara
Dm                 Am
 Bahara ve dağlara hasret
D           G      Em
 Şu gördüğün döner koltuk
Dm                       Am  G
 Sanki ömür törpüleyen rulet
 
Dm
 Umutlar bir kasada
Am
 Sıkışmış bir masada
Em          G          C   Am
 Dokuz altı yollarında oy
 
Dm
 Bir ömür geçer buralarda
Am
 Sanki yarın dünden uzak
G         Em          Am
 Bitmeyen bir ızdırap oy
 
Am          Dm
 Dokuz altı yollarında
          C
 Bir zinciir boğazımda
Am          G
 Sıkar sıkar gevşetemem
F    Am
 Ağlayamam
 
Am          Dm
 Ayda yılda bir kaçamak
            C
 Kaçsak bile yaşama bak
Am          G
 Dokuz altı yollarında
F         Am
 Gülmek yasak

Ende des Songs Noch einmal?

Efkan Şeşen – Dokuz Altı Yolları Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Efkan Şeşen – Dokuz Altı Yolları: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Am und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

C-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

A-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = F (die Melancholie von Moll)
  • b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am sowohl beginnt als auch endet und Am 27-mal erklingt, C nur 6-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von C-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I C Tonika — das Zuhause C · E · G 6×
ii Dm Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · A 12×
V/V D Zwischendominante V/V — führt zu GZwischendominante D · F# · A 4×
iii Em Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie E · G · B 8×
V/vi E Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante E · G# · B —
IV F Subdominante — führt von zu Hause weg F · A · C 6×
V G Dominante — stärkster Zug nach Hause G · B · D 13×
vi Am Paralleles Moll — die melancholische Seite A · C · E 27×
vii° Bdim Leittonakkord — Spannung B · D · F —
Aus Sicht von A-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Am Tonika — das Zuhause A · C · E 27×
ii° Bdim Supertonika — bereitet die Dominante vor B · D · F —
III C Paralleles Dur — die helle Seite C · E · G 6×
iv Dm Subdominante — führt von zu Hause weg D · F · A 12×
IV D Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe D · F# · A 4×
v Em Moll-Dominante — sanfter Zug E · G · B 8×
V E Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll E · G# · B —
VI F Submediante — warme Farbe F · A · C 6×
VII G Subtonika — Stufe zurück zur Tonika G · B · D 13×

Analyse

Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 76-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.

Akkordfolgen

  1. Dm Am Cii → vi Amiv → iMoll-Plagalschluss ×8
  2. F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×6
  3. G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×2
  4. Em Am Ciii → vi Amv → iKadenz in natürlich Moll ×2

Achte besonders auf den Wechsel Dm → Am, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von C liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
  • Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit C-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene C-Griffe
    • Kapo 3 + A-Griffe
    • Kapo 5 + G-Griffe

    Mit A-Moll-Griffen

    • Ohne Kapo – offene Am-Griffe
    • Kapo 5 + Em-Griffe
    • Kapo 7 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord Am legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Am, G, Dm, Em; lies sie als vi–V–ii–iii in C oder als i–VII–iv–v in Am. D sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu G. Hör genau auf Dm → Am (ii → vi in C, iv → i in Am): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist Am; das Ohr kommt in Am zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Efkan Şeşen – Dokuz Altı Yolları: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Efkan Şeşen
    Musik: Efkan Şeşen

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