Majör gözüyle
D majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = C# (yeden, eve çeker)
- 4 = G (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Demet Akalın - Çalkala - Akor
Ton D majör – B minör Akorlar F#, G, Em Kolay ton C (kapo 2)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: D | Bm
Kapo: 0
F#
Eller havaya, bir sağa bir sola
Çalkala çalkala, bir sağa bir sola
F#
Çalkala çalkala
F#
Cadı kazanına fırlat, her şeyi bir bir yak
G F#
Asabi hâllere gerek yok ahhh
F#
Gece yine canlı mı canlı, uçuyor herkes heyecanlı
Acele etmiyor kimse, çıkmak yok kapı kapalı
F#
Bir o yana bir bu yana yürü hadi, höster bana o eşsiz dansını
G Em F#
İnadına inadına inadına, düşmez yükselttin bak nabzımı
F#
Bir ileri iki geri yürü hadi, göster bana o eşsiz dansını
G Em F#
Sularıma sularıma kor gibi düştün, yükselttin bak nabzımı
F#
Çalkala çalkala
F#
Kimse bilmez huyunu suyunu, dans et görelim boyunu posunu
G F#
Dans zaten bir aşk oyunu ahhh
Şarkının sonu Bir kez daha?
Demet Akalın - Çalkala Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Demet Akalın – Çalkala: ton ve akor analizi
Şarkı F# ile açılıp F# ile kapanıyor. Akorları hem D majörün hem Bm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
B minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = G (minörün hüznü)
- b7 = A (doğal minör rengi)
- #7 = A# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok B minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Bm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları D majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — D tonuna ya da Bm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonik — ev | D · F# · A | — |
| ii | Em | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · B | 2 kez |
| iii | F#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | F# · A · C# | — |
| III | F# | Kromatik renk akorugam dışı | F# · A# · C# | 12 kez |
| IV | G | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · B · D | 4 kez |
| V | A | Dominant — eve en güçlü çekim | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Relatif minör — hüzünlü taraf | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Yeden akoru — gerilim | C# · E · G | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonik — ev | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majör — aydınlık taraf | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominant — evden uzaklaştırır | E · G · B | 2 kez |
| v | F#m | Minör dominant — yumuşak çekim | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | F# · A# · C# | 12 kez |
| VI | G | Submediant — sıcak renk | G · B · D | 4 kez |
| VII | A | Subtonik — toniğe basamak | A · C# · E | — |
Analiz
Ton çifti D majör ve relatifi B minör (2 diyez). Şarkıda 3 farklı akor toplam 18 kez geçiyor; bunlardan 2 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Bm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor.
Akor geçişleri
- Em F# Dii → III Bmiv → Viv → V ×2
Dikkat etmen gereken geçiş Em → F#; şarkıda 2 kez duyuluyor. Bm gözüyle iv → V (iv → V: minör tarafın gerilim kuran adımı); D gözüyle ii → III. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- D majör pentatonik ile B minör pentatonik aynı beş nota (D – E – F# – A – B): parlak bir cümle için D notasından, daha blues havası için B notasından başla.
- F# çalarken F#, A#, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- G çalarken G, B, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Em çalarken E, G, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F# geldiğinde gamdaki A yerine A# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
D majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık D şekilleri
- Kapo 2 + C şekilleri
- Kapo 5 + A şekilleri
B minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Am şekilleri
- Kapo 7 + Em şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
- 1 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor F#; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. Omurgayı F#, G, Em oluşturuyor — D gözüyle III–IV–ii, Bm gözüyle V–VI–iv. F# işin ilginç tarafı: D gözüyle gamın dışında bir akor (III), Bm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). Em → F# geçişine kulak ver (D tonunda ii → III, Bm tonunda iv → V): iv → V — minör tarafın gerilim kuran adımı. Şarkı F# ile noktalanıyor; bu da D tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Demet Akalın - Çalkala Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Bu şarkının yer aldığı repertuarlar
Benzer şarkılar çalmaya hazır: bir liste seç.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.