akorculuk
|
TR
TRTürkçe ENEnglish DEDeutsch FRFrançais ESEspañol
Giriş

Tual - Sen Vaktinden Çok Sonra Gelen - Akor

Ton Eb majör – C minör Akorlar Cm, Fm, G, Ab, Bb, Eb, Dm, C Kolay ton C (kapo 3)

Henüz oy yok
Kapo 0 
Cm   Ab   Bb   Cm
 
Cm                Fm
Ne geceler ne gündüzler gördüm
G                      Cm
En vazgeçilmez yeminlerden döndüm
                        Fm
Görmedim senin gibi sevmedim hiç kimseyi
G                    Cm
Yapayalnızım şimdi unuttum gülmeyi

Cm                 Fm
Ne sevdalar ne ümitler gömdüm
G                    Cm
Aşkı yalansız duygulardan ördüm
                        Fm
Görmedim senin gibi sevmedim hiç kimseyi
G                    Cm
Yapayalnızım şimdi unuttum gülmeyi

Cm                       Ab
Sen vaktinden çok sonra gelen
                      Bb
Sevdalı bir yağmur gibisin
                    Cm
Çisil çisil gözlerimden 
Cm                  Ab
Sen çıldırmış şairlerin
                  Bb
Titreyen mısralarında 
                Cm
Bahsettiği o perisin
 
Fm           Bb              Eb              Ab
Pencereler önünde çürürken, senden kalan çiçekler
         Fm        G        Cm      Dm  C
Hayalin gözlerimin önünde, hala ağlıyorum
Fm           Bb              Eb               Ab
Pencereler önünde çürürken, o güzelim yılların
        Fm         G      Cm    Dm    C
Hayali gözlerimin önünde, bize ağlıyorum
 
Cm                 Fm
Ne baharlar ne tutkular gördüm 
G                    Cm
Her yeni günde uykulardan döndüm 
                          Fm
Gülmedi senin gibi kalmadı bende kimse 
G                      Cm      
Yapayalnızım şimdi eski bir resimde

Şarkının sonu Bir kez daha?

Tual - Sen Vaktinden Çok Sonra Gelen Tabları

NotlarX

Armoni analizi

Tual – Sen Vaktinden Çok Sonra Gelen: ton ve akor analizi

Şarkı Cm ile açılıp Cm ile kapanıyor. Akorları hem Eb majörün hem Cm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.

Majör gözüyle

Eb majör

Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)

Karakteristik notalar

  • 7 = D (yeden, eve çeker)
  • 4 = Ab (3'lünün üstüne yaslanan ses)

Minör gözüyle

C minör

Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)

Karakteristik notalar

  • b6 = Ab (minörün hüznü)
  • b7 = Bb (doğal minör rengi)
  • #7 = B (V akorundan gelen armonik minör yedeni)

Kulak hangi tarafa yaslanıyor?

Bizim okumamız: şarkı bize daha çok C minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Cm ile hem açılıp hem kapanması, Cm akorunun 17, Eb akorunun 2 kez geçmesi ve Cm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Eb majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.

Akor dereceleri: majör ve relatif minör

Akorların üstünde dereceleri göster — Eb tonuna ya da Cm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.

Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.

Eb majör gözüyle
Derece Akor Görevi Notalar Şarkıda
I Eb Tonik — ev Eb · G · Bb 2 kez
ii Fm Süpertonik — dominanta hazırlar F · Ab · C 10 kez
iii Gm Mediant — tonik ailesinden bir gölge G · Bb · D —
V/vi G İkincil dominant V/vi — Cm akoruna götürürikincil dominant G · B · D 8 kez
IV Ab Subdominant — evden uzaklaştırır Ab · C · Eb 5 kez
V Bb Dominant — eve en güçlü çekim Bb · D · F 5 kez
vi Cm Relatif minör — hüzünlü taraf C · Eb · G 17 kez
V/ii C İkincil dominant V/ii — Fm akoruna götürürikincil dominant C · E · G 2 kez
vii° Ddim Yeden akoru — gerilim D · F · Ab —
vii Dm Kromatik renk akorugam dışı D · F · A 2 kez
C minör gözüyle
Derece Akor Görevi Notalar Şarkıda
i Cm Tonik — ev C · Eb · G 17 kez
V/iv C İkincil dominant V/iv — Fm akoruna götürürikincil dominant C · E · G 2 kez
ii° Ddim Süpertonik — dominanta hazırlar D · F · Ab —
ii Dm Kromatik renk akorugam dışı D · F · A 2 kez
III Eb Relatif majör — aydınlık taraf Eb · G · Bb 2 kez
iv Fm Subdominant — evden uzaklaştırır F · Ab · C 10 kez
v Gm Minör dominant — yumuşak çekim G · Bb · D —
V G Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör G · B · D 8 kez
VI Ab Submediant — sıcak renk Ab · C · Eb 5 kez
VII Bb Subtonik — toniğe basamak Bb · D · F 5 kez

Analiz

Ton çifti Eb majör ve relatifi C minör (3 bemol). Şarkıda 8 farklı akor toplam 51 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Cm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Eb gözüyle aynı G akoru V/vi, yani Cm akoruna giden bir ikincil dominant. C ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.

Akor geçişleri

  1. G Cm EbV/vi → vi CmV → iarmonik minör kadansı ×8
  2. Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×8
  3. Bb Cm EbV → vialdatıcı kadans CmVII → iEolyen varış ×3
  4. Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×3
  5. Bb Eb EbV → Itam kadans CmVII → III ×2
  6. Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×2

Dikkat etmen gereken geçiş G → Cm; şarkıda 8 kez duyuluyor. Cm gözüyle V → i (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); Eb gözüyle V/vi → vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.

Doğaçlama ipuçları

  • Eb majör pentatonik ile C minör pentatonik aynı beş nota (Eb – F – G – Bb – C): parlak bir cümle için Eb notasından, daha blues havası için C notasından başla.
  • Cm çalarken C, Eb, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
  • Fm çalarken F, Ab, C notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
  • G çalarken G, B, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
  • G geldiğinde gamdaki Bb yerine B çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.

Beşliler çemberinde şarkı

  • Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
  • Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
  • Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
  • Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii

Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.

    Kapo ve kolay tonlar

    Eb majör şekilleriyle

    • Kapo 1 + D şekilleri
    • Kapo 3 + C şekilleri
    • Kapo 6 + A şekilleri

    C minör şekilleriyle

    • Kapo 3 + Am şekilleri

    Gitarda en rahat tonlar

    • 3 yarım ses pes · kapo 3 ile orijinal perdede
    • 4 yarım ses tiz

    Şarkının armonik hikâyesi

    Cm ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. Omurgayı Cm, Fm, G, Ab oluşturuyor — Eb gözüyle vi–ii–V/vi–IV, Cm gözüyle i–iv–V–VI. G işin ilginç tarafı: Eb gözüyle gamın dışında bir akor (V/vi), Cm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). G → Cm geçişine kulak ver (Eb tonunda V/vi → vi, Cm tonunda V → i): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. Şarkı Cm ile noktalanıyor; bu da Cm tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.

    Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.

    Tual - Sen Vaktinden Çok Sonra Gelen Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri

    Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.

    Sıradaki şarkını bul

    Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.

    Bu içerik için hata bildir.

    5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.

    🎤 Tual Akorlar

    🎲 Eb Tonunda Rastgele Akorlar

    Tüm Listeyi Görüntüle →

    Web sitemizde size en iyi deneyimi sunmak için çerezler kullanıyoruz. Daha fazla bilgi için gizlilik politikamızı inceleyin.