Majör gözüyle
D majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = C# (yeden, eve çeker)
- 4 = G (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Yüksek Sadakat - Bir - Akor
Ton D majör – B minör Akorlar Bm, G, D, A, F, E, Bb, Dm … Zorluk en rahat tonda yazılmış
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: D | Bm
Kapo: 0
Bm D A G Bm Hep o aynı hikaye D Bir adam ve bir kadın Bm Bak kalmışım biçare D Kaç gündür yok ki tadım Em D Kat ettiğim yollar boş mesafeler belirsiz A Mazim geçiyor önümden yürürken adım adım G Bm Uğradığım hiç bir handa aradığım derman yok G E Buraya nasıl geldim hangi yollardan geçtim G Bm Han bomboş hancı sarhoş derdimi dinleyen yok G E Bb Buraya nasıl geldim beni nasıl tükettin F Bir gün ben gidince A Bir tek sen kalınca Dm Bb C# Sus ve beni hatırla F A Dm Geçtiğin bu yollarda kaldığım tüm hanlarda dur C# D# F Gönlüne hüzün çökünce Bm D A G Bm Peşimdeki seraplarda D Bir varsın bir de yoksun Bm D Başta her şey sendin şimdi azdan biraz çoksun Em D Sancılarım yok olup yaram kabuk bağlarken A Dünya büyüyor önümde hayalin küçülürken G Bm Uğradığım hiç bir handa aradığım derman yok G E Buraya nasıl geldim hangi yollardan geçtim G Bm Han bomboş hancı sarhoş derdimi dinleyen yok G E Bb Buraya nasıl geldim beni nasıl tükettin F Bir gün ben gidince A Bir tek sen kalınca Dm Bb C# Sus ve beni hatırla F A Dm Geçtiğin bu yollarda kaldığım tüm hanlarda dur C# D# F Gönlüne hüzün çökünce
Şarkının sonu Bir kez daha?
Yüksek Sadakat - Bir Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Yüksek Sadakat – Bir: ton ve akor analizi
Şarkı Bm ile açılıp F ile kapanıyor. Akorları hem D majörün hem Bm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
B minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = G (minörün hüznü)
- b7 = A (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok B minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Bm ile açılması ve Bm akorunun 10, D akorunun 8 kez geçmesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları D majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — D tonuna ya da Bm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonik — ev | D · F# · A | 8 kez |
| i | Dm | Kromatik renk akorugam dışı | D · F · A | 4 kez |
| bII | D# | Napoliten bII — toniğin yarım ses üstünde koyu, dramatik bir renködünç akor | D# · G · A# | 2 kez |
| ii | Em | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · B | 2 kez |
| V/V | E | İkincil dominant V/V — A akoruna götürürikincil dominant | E · G# · B | 4 kez |
| bIII | F | Paralel minörden ödünçödünç akor | F · A · C | 6 kez |
| iii | F#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | İkincil dominant V/vi — Bm akoruna götürürikincil dominant | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · B · D | 10 kez |
| V | A | Dominant — eve en güçlü çekim | A · C# · E | 8 kez |
| bVI | Bb | Paralel minörden ödünçödünç akor | Bb · D · F | 4 kez |
| vi | Bm | Relatif minör — hüzünlü taraf | B · D · F# | 10 kez |
| vii° | C#dim | Yeden akoru — gerilim | C# · E · G | — |
| VII | C# | Kromatik renk akorugam dışı | C# · E# · G# | 4 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonik — ev | B · D · F# | 10 kez |
| ii° | C#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | C# · E · G | — |
| II | C# | Kromatik renk akorugam dışı | C# · E# · G# | 4 kez |
| III | D | Relatif majör — aydınlık taraf | D · F# · A | 8 kez |
| iii | Dm | Kromatik renk akorugam dışı | D · F · A | 4 kez |
| #III | D# | Kromatik renk akorugam dışı | D# · G · A# | 2 kez |
| iv | Em | Subdominant — evden uzaklaştırır | E · G · B | 2 kez |
| IV | E | Majör IV — Doryen / melodik minör rengimodal renk | E · G# · B | 4 kez |
| #IV | F | Kromatik renk akorugam dışı | F · A · C | 6 kez |
| v | F#m | Minör dominant — yumuşak çekim | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediant — sıcak renk | G · B · D | 10 kez |
| VII | A | Subtonik — toniğe basamak | A · C# · E | 8 kez |
| #VII | Bb | Kromatik renk akorugam dışı | Bb · D · F | 4 kez |
Analiz
Ton çifti D majör ve relatifi B minör (2 diyez). Şarkıda 11 farklı akor toplam 62 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. E ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor. F, Bb, D# paralel minörden ödünç alınmış; majör tarafa daha koyu bir gölge düşürüyor.
Akor geçişleri
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×6
Dikkat etmen gereken geçiş G → Bm; şarkıda 6 kez duyuluyor. Bm gözüyle VI → i (VI → i: yarım ses inerek eve döner); D gözüyle IV → vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- D majör pentatonik ile B minör pentatonik aynı beş nota (D – E – F# – A – B): parlak bir cümle için D notasından, daha blues havası için B notasından başla.
- Bm çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- G çalarken G, B, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- D çalarken D, F#, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F akorunda tonun gamı yerine akorun kendi notalarını (F · A · C) takip et; ödünç bir renk.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
D majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık D şekilleri
- Kapo 2 + C şekilleri
- Kapo 5 + A şekilleri
B minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Am şekilleri
- Kapo 7 + Em şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
Şarkı zaten gitarda en rahat çalınan tonda yazılmış.
Şarkının armonik hikâyesi
Bm ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. En çok dönen akorlar Bm, G, D, A; bunları D tonunda vi–IV–I–V, Bm tonunda i–VI–III–VII diye okuyabilirsin. E küçük bir sürpriz katıyor: ikincil dominant V/V — A akoruna götürür. G → Bm geçişine kulak ver (D tonunda IV → vi, Bm tonunda VI → i): VI → i — yarım ses inerek eve döner. F ile biten şarkı, D tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Yüksek Sadakat - Bir Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.