Majör gözüyle
E majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = D# (yeden, eve çeker)
- 4 = A (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Serdar Ortaç - Balım (Otilia) - Akor
Ton E majör – C# minör Akorlar Abm, Dbm, B, F#m, A Kolay ton C (kapo 4)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
Abm Dbm
Kimse sana canım cicim balım demesin
Abm Dbm
Kıskanırım seni başka biri sevmezsin
F#m
Ben gülerim bırak hayat sana gülmesin
Dbm B F#m Abm
Dudak benim başka kimse onu öpmesin
Dbm B A
Ne umutsuzluğun ne bu hayat oyunu
Dbm B A
Kendin hazırladın yavaş yavaş sonunu
B A Abm
Ama bende kolay bitmez aşkın yine de
B A Abm
Seviyorum aşkım yaşamayı seninle
Abm Dbm
Kimse sana canım cicim balım demesin
Abm Dbm
Kıskanırım seni başka biri sevmezsin
F#m
Ben gülerim bırak hayat sana gülmesin
Dbm B F#m Abm
Dudak benim başka kimse onu öpmesin
Şarkının sonu Bir kez daha?
Serdar Ortaç - Balım (Otilia) Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Serdar Ortaç – Balım (Otilia): ton ve akor analizi
Şarkı Abm ile açılıp Abm ile kapanıyor. Akorları hem E majörün hem C#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
C# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = A (minörün hüznü)
- b7 = B (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok C# minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda C#m akorunun 8 kez geçip E akorunun hiç geçmemesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları E majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — E tonuna ya da C#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonik — ev | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Süpertonik — dominanta hazırlar | F# · A · C# | 4 kez |
| iii | Abm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | Ab · Cb · Eb | 8 kez |
| V/vi | G# | İkincil dominant V/vi — Dbm akoruna götürürikincil dominant | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominant — evden uzaklaştırır | A · C# · E | 4 kez |
| V | B | Dominant — eve en güçlü çekim | B · D# · F# | 6 kez |
| vi | Dbm | Relatif minör — hüzünlü taraf | Db · Fb · Ab | 8 kez |
| vii° | D#dim | Yeden akoru — gerilim | D# · F# · A | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonik — ev | Db · Fb · Ab | 8 kez |
| ii° | D#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majör — aydınlık taraf | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominant — evden uzaklaştırır | F# · A · C# | 4 kez |
| v | Abm | Minör dominant — yumuşak çekim | Ab · Cb · Eb | 8 kez |
| V | G# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediant — sıcak renk | A · C# · E | 4 kez |
| VII | B | Subtonik — toniğe basamak | B · D# · F# | 6 kez |
Analiz
Ton çifti E majör ve relatifi C# minör (4 diyez). Şarkıda 5 farklı akor toplam 30 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- Abm Dbm Eiii → vi C#mv → idoğal minör kadansı ×5
- F#m Dbm Eii → vi C#miv → iminör plagal ×2
- A Dbm EIV → vi C#mVI → iVI → i ×1
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Abm → Dbm; şarkıda 5 kez duyuluyor. C#m gözüyle v → i (doğal minör kadansı: yumuşak, modal bir varış); E gözüyle iii → vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- E majör pentatonik ile C# minör pentatonik aynı beş nota (E – F# – G# – B – C#): parlak bir cümle için E notasından, daha blues havası için C# notasından başla.
- Abm çalarken Ab, Cb, Eb notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Dbm çalarken Db, Fb, Ab notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- B çalarken B, D#, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
E majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık E şekilleri
- Kapo 2 + D şekilleri
- Kapo 4 + C şekilleri
C# minör şekilleriyle
- Kapo 4 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 4 yarım ses pes · kapo 4 ile orijinal perdede
- 3 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru Abm, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. En çok dönen akorlar Abm, Dbm, B, F#m; bunları E tonunda iii–vi–V–ii, C#m tonunda v–i–VII–iv diye okuyabilirsin. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. Abm → Dbm geçişine kulak ver (E tonunda iii → vi, C#m tonunda v → i): doğal minör kadansı — yumuşak, modal bir varış. Abm ile biten şarkı, E tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Serdar Ortaç - Balım (Otilia) Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.