Majör gözüyle
Bb majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = A (yeden, eve çeker)
- 4 = Eb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Son Feci Bisiklet - Rahatsız Vals - Akor
Ton Bb majör – G minör Akorlar Gm, D, D#, F, Bb, Edim7, D7, Cm … Kolay ton C
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm D
O bu yolda hep yürür, bazen tanıdıklarını görür
Gm D
Her gün her şeyin aynı olduğu bu yerde, bir tekinsizlik var ilerde
D# F Gm Bb D#
Bugün, içinde kötü bir his mi var, diye sorsam söylemez ama
F Gm Bb D#
Benim hayali olmadığımın farkında değil galiba
Edim7 D D7 Gm
Çok sevimlisin ve son derece deli gibisin
D
Farkında değil misin
Gm D
Pek kimse onu anlamaz, o görmez yada umursamaz
Gm
Sonra ben geldim dedim adım Kemirgen
D
O hayatını gözden geçirirken
D# F Gm Bb D#
Bi sakin ol dünya savaşında sandığın kadar yalnız değilsin
F Gm Bb D#
Yara bandı sevdiğin için kendini kesmemelisin
Edim7 D D7 Gm
Çünkü çok sevimlisin ama son derece deli gibisin
D
Sanırım farkında değilsin
Cm Gm A D Cm
Yeterince beklerse biri kapısını çalar
Gm A D Cm
İyi günlerinde saçlarını fırçalar
Gm A D D#
Yalnız kalsa bi saniye rahatsız düşüncelerinde
Edim7 D D7 Gm
Gözden kaybolur, kimbilir belki de mutludur
D
Bu o kadar da zor mudur
Şarkının sonu Bir kez daha?
Son Feci Bisiklet - Rahatsız Vals Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Son Feci Bisiklet – Rahatsız Vals: ton ve akor analizi
Şarkı Gm ile açılıp D ile kapanıyor. Akorları hem Bb majörün hem Gm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
G minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Eb (minörün hüznü)
- b7 = F (doğal minör rengi)
- #7 = F# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok G minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Gm ile açılması, Gm akorunun 14, Bb akorunun 4 kez geçmesi ve Gm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Bb majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Bb tonuna ya da Gm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonik — ev | Bb · D · F | 4 kez |
| ii | Cm | Süpertonik — dominanta hazırlar | C · Eb · G | 3 kez |
| iii | Dm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | D · F · A | — |
| V/vi | D | İkincil dominant V/vi — Gm akoruna götürürikincil dominant | D · F# · A | 13 kez |
| V7/vi | D7 | İkincil dominant V/vi — Gm akoruna götürürikincil dominant | D · F# · A · C | 3 kez |
| IV | D# | Subdominant — evden uzaklaştırır | D# · G · A# | 7 kez |
| vii°7/V | Edim7 | İkincil yeden akoru vii°7/V — F akoruna götürürikincil dominant | E · G · Bb · Db | 3 kez |
| V | F | Dominant — eve en güçlü çekim | F · A · C | 4 kez |
| vi | Gm | Relatif minör — hüzünlü taraf | G · Bb · D | 14 kez |
| vii° | Adim | Yeden akoru — gerilim | A · C · Eb | — |
| V/iii | A | İkincil dominant V/iii — Dm akoruna götürürikincil dominant | A · C# · E | 3 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonik — ev | G · Bb · D | 14 kez |
| ii° | Adim | Süpertonik — dominanta hazırlar | A · C · Eb | — |
| V/v | A | İkincil dominant V/v — Dm akoruna götürürikincil dominant | A · C# · E | 3 kez |
| III | Bb | Relatif majör — aydınlık taraf | Bb · D · F | 4 kez |
| iv | Cm | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · Eb · G | 3 kez |
| v | Dm | Minör dominant — yumuşak çekim | D · F · A | — |
| V | D | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | D · F# · A | 13 kez |
| V7 | D7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | D · F# · A · C | 3 kez |
| VI | D# | Submediant — sıcak renk | D# · G · A# | 7 kez |
| vii°7/VII | Edim7 | İkincil yeden akoru vii°7/VII — F akoruna götürürikincil dominant | E · G · Bb · Db | 3 kez |
| VII | F | Subtonik — toniğe basamak | F · A · C | 4 kez |
Analiz
Ton çifti Bb majör ve relatifi G minör (2 bemol). Şarkıda 9 farklı akor toplam 54 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Gm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Bb gözüyle aynı D / D7 akoru V/vi, yani Gm akoruna giden bir ikincil dominant. Edim7, A ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
- F Gm BbV → vialdatıcı kadans GmVII → iEolyen varış ×4
- D# F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×4
- D Gm BbV/vi → vi GmV → iarmonik minör kadansı ×3
- D7 Gm BbV7/vi → viikincil çözülme GmV7 → iarmonik minör kadansı ×3
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iminör plagal ×3
Dikkat etmen gereken geçiş F → Gm; şarkıda 4 kez duyuluyor. Gm gözüyle VII → i (Eolyen varış: bir tam ses yükselerek eve girer); Bb gözüyle V → vi (aldatıcı kadans: Bb beklenirken Gm akoruna iner). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Bb majör pentatonik ile G minör pentatonik aynı beş nota (Bb – C – D – F – G): parlak bir cümle için Bb notasından, daha blues havası için G notasından başla.
- Gm çalarken G, Bb, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- D çalarken D, F#, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- D# çalarken D#, G, A# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- D geldiğinde gamdaki F yerine F# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Bb majör şekilleriyle
- Kapo 1 + A şekilleri
- Kapo 3 + G şekilleri
- Kapo 6 + E şekilleri
G minör şekilleriyle
- Kapo 3 + Em şekilleri
- Kapo 5 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses tiz
- 3 yarım ses pes · kapo 3 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Gm; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. Gm, D, D#, F şarkının taşıyıcı akorları: Bb tonuna göre vi–V/vi–IV–V, Gm tonuna göre i–V–VI–VII. D işin ilginç tarafı: Bb gözüyle gamın dışında bir akor (V/vi), Gm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). F → Gm geçişine kulak ver (Bb tonunda V → vi, Gm tonunda VII → i): Eolyen varış — bir tam ses yükselerek eve girer. Son akor D; kapanışta kulak Bb tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Son Feci Bisiklet - Rahatsız Vals Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.