Majör gözüyle
Gb majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = F (yeden, eve çeker)
- 4 = Cb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Mor ve Ötesi - Son Giden - Akor
Ton Gb majör – Eb minör Akorlar F#, B, A#m, C#, G#, Bm, D, G#m … Kolay ton C (kapo 6)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
F# B
Güneyin masum bir sahil evinde
F# B
Aynı kırgın dalgayla öldürülmüşken
F# B
Lütfen bırak tepinsinler üstümde
F# B
Bunu çoktan hak ettim
F# B
Önce sustum ardından yalan söyledim
F# B
Sonrası isteksiz saatler günler
F# B
Tüm direncimle eşsiz tertemiz yüzüm
F# B
Gitmeye hazırlar
A#m B G# C#
Dün fazla yarın yok, ne dersen de
F# A#m Bm F#m C# D
Kimse durmaz kimse beklemez, kimse durmaz
F# A#m Bm C# D G G#
Eskitirler durduğu yerde zamanı, hayatı
F# D#m
Nefesler her an yalnız, kırılgan
F# G#m F#
Kime söylesem, kime sarılsam
F# B
Kim günahkar, ne fark eder, neden bunlar
B A# G#m
Uzakta insanlar
D# Gm G#m D#m C# G#
Kimse durmaz kimse beklemez, kimse durmaz
D# Gm G#m A#m B
Eskitirler durduğu yerde zamanı
F# A#m Bm F#m C# D
Kimse durmaz kimse beklemez, kimse durmaz
F# A#m Bm C# D G G#
Eskitirler durduğu yerde zamanı, hayatı
Şarkının sonu Bir kez daha?
Mor ve Ötesi - Son Giden Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Mor ve Ötesi – Son Giden: ton ve akor analizi
Şarkı F# ile açılıp G# ile kapanıyor. Akorları hem Gb majörün hem Ebm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
Eb minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Cb (minörün hüznü)
- b7 = Db (doğal minör rengi)
- #7 = D (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok Gb majör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Gb ile açılması, Gb akorunun 16, Ebm akorunun 2 kez geçmesi ve Ebm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Eb minör gözüyle duymak da geçerli ve sana başka bir şey öğretir.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Gb tonuna ya da Ebm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | F# | Tonik — ev | F# · A# · C# | 16 kez |
| i | F#m | Kromatik renk akorugam dışı | F# · A · C# | 2 kez |
| bII | G | Napoliten bII — toniğin yarım ses üstünde koyu, dramatik bir renködünç akor | G · B · D | 2 kez |
| bii | Gm | Kromatik renk akorugam dışı | G · Bb · D | 2 kez |
| ii | G#m | Süpertonik — dominanta hazırlar | G# · B · D# | 4 kez |
| V/V | G# | İkincil dominant V/V — C# akoruna götürürikincil dominant | G# · B# · D# | 4 kez |
| iii | A#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | A# · C# · E# | 6 kez |
| V/vi | A# | İkincil dominant V/vi — D#m akoruna götürürikincil dominant | A# · D · E# | 1 kez |
| IV | B | Subdominant — evden uzaklaştırır | B · D# · F# | 12 kez |
| iv | Bm | Minör iv — paralel minörden ödünçödünç akor | B · D · F# | 4 kez |
| V | C# | Dominant — eve en güçlü çekim | C# · E# · G# | 6 kez |
| bVI | D | Paralel minörden ödünçödünç akor | D · F# · A | 4 kez |
| vi | D#m | Relatif minör — hüzünlü taraf | D# · F# · A# | 2 kez |
| V/ii | D# | İkincil dominant V/ii — G#m akoruna götürürikincil dominant | D# · G · A# | 2 kez |
| vii° | Fdim | Yeden akoru — gerilim | F · Ab · Cb | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tonik — ev | D# · F# · A# | 2 kez |
| V/iv | D# | İkincil dominant V/iv — G#m akoruna götürürikincil dominant | D# · G · A# | 2 kez |
| ii° | Fdim | Süpertonik — dominanta hazırlar | F · Ab · Cb | — |
| III | F# | Relatif majör — aydınlık taraf | F# · A# · C# | 16 kez |
| iii | F#m | Kromatik renk akorugam dışı | F# · A · C# | 2 kez |
| #III | G | Kromatik renk akorugam dışı | G · B · D | 2 kez |
| #iii | Gm | Kromatik renk akorugam dışı | G · Bb · D | 2 kez |
| iv | G#m | Subdominant — evden uzaklaştırır | G# · B · D# | 4 kez |
| IV | G# | Majör IV — Doryen / melodik minör rengimodal renk | G# · B# · D# | 4 kez |
| v | A#m | Minör dominant — yumuşak çekim | A# · C# · E# | 6 kez |
| V | A# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | A# · D · E# | 1 kez |
| VI | B | Submediant — sıcak renk | B · D# · F# | 12 kez |
| vi | Bm | Kromatik renk akorugam dışı | B · D · F# | 4 kez |
| VII | C# | Subtonik — toniğe basamak | C# · E# · G# | 6 kez |
| #VII | D | Kromatik renk akorugam dışı | D · F# · A | 4 kez |
Analiz
Ton çifti Gb majör ve relatifi Eb minör (6 bemol). Şarkıda 14 farklı akor toplam 67 kez geçiyor; bunlardan 6 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Ebm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Gb gözüyle aynı A# akoru V/vi, yani Ebm akoruna giden bir ikincil dominant. G#, D# ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor. Bm, D, G paralel minörden ödünç alınmış; majör tarafa daha koyu bir gölge düşürüyor.
Akor geçişleri
- B F# GbIV → Iplagal kadans EbmVI → III ×8
- C# F# GbV → Itam kadans EbmVII → III ×1
- G#m D#m Gbii → vi Ebmiv → iminör plagal ×1
Dikkat etmen gereken geçiş B → F#; şarkıda 8 kez duyuluyor. Gb gözüyle IV → I (plagal kadans: yumuşak, “amin” kapanışı); Ebm gözüyle VI → III. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Gb majör pentatonik ile Eb minör pentatonik aynı beş nota (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): parlak bir cümle için Gb notasından, daha blues havası için Eb notasından başla.
- F# çalarken F#, A#, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- B çalarken B, D#, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- A#m çalarken A#, C#, E# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- A# geldiğinde gamdaki Db yerine D çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
- Bm akorunda tonun gamı yerine akorun kendi notalarını (B · D · F#) takip et; ödünç bir renk.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Gb majör şekilleriyle
- Kapo 2 + E şekilleri
- Kapo 4 + D şekilleri
- Kapo 6 + C şekilleri
Eb minör şekilleriyle
- Kapo 1 + Dm şekilleri
- Kapo 6 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 6 yarım ses tiz · kapo 6 ile orijinal perdede
- 1 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
F# ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. F#, B, A#m, C# şarkının taşıyıcı akorları: Gb tonuna göre I–IV–iii–V, Ebm tonuna göre III–VI–v–VII. D# işin ilginç tarafı: Gb gözüyle gamın dışında bir akor (V/ii), Ebm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V/iv). B → F# geçişine kulak ver (Gb tonunda IV → I, Ebm tonunda VI → III): plagal kadans — yumuşak, “amin” kapanışı. Şarkı G# ile noktalanıyor; bu da Gb tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Mor ve Ötesi - Son Giden Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.