Majör gözüyle
Bb majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = A (yeden, eve çeker)
- 4 = Eb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Göksel - Sabır - Akor
Ton Bb majör – G minör Akorlar Gm, Cm, Bb, D7, D, F, Ebmaj7, Cm7 … Kolay ton C
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Bb | Gm
Kapo: 0
Ebmaj7 Cm D7 Gm
Gm F7 Bb
Canımdan bezdim öyle öyle beterim
Cm7 D7sus4
Oyuncak oldum ellerindeyim
Eb F
Kölemiyim ben ay
Dm7b5 G7
Gel deyince geleyim
Cm7 F Bb D
Sıkılınca gideyim
Eb F
Yazık bana vay
Dm7b5 G7
Kime şikayet edeyim
Cm7 F Bb D7
Başından ne bileyim
Gm Bb Cm D
Sabır, sabır ya sabır
Gm Bb Cm D
Sabır sabır ya sabır
Ebmaj7 Cm D7 Gm
Belki de akıllanır ah
Ebmaj7 Cm D7 Gm
Belki de akıllanır
Gm Bb Cm D
Sabır, sabır ya sabır
Gm Bb Cm D
Sabır sabır ya sabır
Eb7 Cm D7 Gm
Belki de akıllanır ah
Eb7 Cm D7 Gm
Belki de akıllanır
Şarkının sonu Bir kez daha?
Göksel - Sabır Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Göksel – Sabır: ton ve akor analizi
Şarkı Ebmaj7 ile açılıp Gm ile kapanıyor. Akorları hem Bb majörün hem Gm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
G minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Eb (minörün hüznü)
- b7 = F (doğal minör rengi)
- #7 = F# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok G minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Gm ile kapanması, Gm akorunun 10, Bb akorunun 7 kez geçmesi ve Gm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Bb majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Bb tonuna ya da Gm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonik — ev | Bb · D · F | 7 kez |
| ii | Cm | Süpertonik — dominanta hazırlar | C · Eb · G | 9 kez |
| ii7 | Cm7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | C · Eb · G · Bb | 3 kez |
| iii | Dm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | İkincil dominant V/vi — Gm akoruna götürürikincil dominant | D · F# · A · C | 6 kez |
| V/vi | D | İkincil dominant V/vi — Gm akoruna götürürikincil dominant | D · F# · A | 5 kez |
| viiø7/IV | Dm7b5 | İkincil yeden akoru viiø7/IV — Eb akoruna götürürikincil dominant | D · F · Ab · C | 2 kez |
| V7/vi | D7sus4 | İkincil dominant V/vi — Gm akoruna götürürikincil dominant | D · G · A · C | 1 kez |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | Eb · G · Bb · D | 3 kez |
| IV | Eb | Subdominant — evden uzaklaştırır | Eb · G · Bb | 2 kez |
| IV7 | Eb7 | Kromatik renk akorugam dışı | Eb · G · Bb · Db | 2 kez |
| V | F | Dominant — eve en güçlü çekim | F · A · C | 4 kez |
| V7 | F7 | Dominant — eve en güçlü çekim | F · A · C · Eb | 1 kez |
| vi | Gm | Relatif minör — hüzünlü taraf | G · Bb · D | 10 kez |
| V7/ii | G7 | İkincil dominant V/ii — Cm akoruna götürürikincil dominant | G · B · D · F | 2 kez |
| vii° | Adim | Yeden akoru — gerilim | A · C · Eb | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonik — ev | G · Bb · D | 10 kez |
| V7/iv | G7 | İkincil dominant V/iv — Cm akoruna götürürikincil dominant | G · B · D · F | 2 kez |
| ii° | Adim | Süpertonik — dominanta hazırlar | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majör — aydınlık taraf | Bb · D · F | 7 kez |
| iv | Cm | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · Eb · G | 9 kez |
| iv7 | Cm7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · Eb · G · Bb | 3 kez |
| v | Dm | Minör dominant — yumuşak çekim | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | D · F# · A · C | 6 kez |
| V | D | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | D · F# · A | 5 kez |
| viiø7/VI | Dm7b5 | İkincil yeden akoru viiø7/VI — Eb akoruna götürürikincil dominant | D · F · Ab · C | 2 kez |
| V7sus4 | D7sus4 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | D · G · A · C | 1 kez |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediant — sıcak renk | Eb · G · Bb · D | 3 kez |
| VI | Eb | Submediant — sıcak renk | Eb · G · Bb | 2 kez |
| VI7 | Eb7 | Kromatik renk akorugam dışı | Eb · G · Bb · Db | 2 kez |
| VII | F | Subtonik — toniğe basamak | F · A · C | 4 kez |
| VII7 | F7 | Subtonik — toniğe basamak | F · A · C · Eb | 1 kez |
Analiz
Ton çifti Bb majör ve relatifi G minör (2 bemol). Şarkıda 14 farklı akor toplam 57 kez geçiyor; bunlardan 8 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Gm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Bb gözüyle aynı D7 / D / D7sus4 akoru V7/vi, yani Gm akoruna giden bir ikincil dominant. Dm7b5, G7 ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
- D7 Gm BbV7/vi → viikincil çözülme GmV7 → iarmonik minör kadansı ×6
- Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×5
- Cm D Bbii → V/vi Gmiv → Viv → V ×4
- F Bb BbV → Itam kadans GmVII → III ×2
- D Gm BbV/vi → vi GmV → iarmonik minör kadansı ×2
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×2
Dikkat etmen gereken geçiş D7 → Gm; şarkıda 6 kez duyuluyor. Gm gözüyle V7 → i (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); Bb gözüyle V7/vi → vi (ikincil çözülme: D7, dörtlü yukarıdaki Gm akoruna çözülür). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Bb majör pentatonik ile G minör pentatonik aynı beş nota (Bb – C – D – F – G): parlak bir cümle için Bb notasından, daha blues havası için G notasından başla.
- Gm çalarken G, Bb, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Cm çalarken C, Eb, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bb çalarken Bb, D, F notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- D7 geldiğinde gamdaki F yerine F# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Bb majör şekilleriyle
- Kapo 1 + A şekilleri
- Kapo 3 + G şekilleri
- Kapo 6 + E şekilleri
G minör şekilleriyle
- Kapo 3 + Em şekilleri
- Kapo 5 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses tiz
- 3 yarım ses pes · kapo 3 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru Ebmaj7, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. Omurgayı Gm, Cm, Bb, D7 oluşturuyor — Bb gözüyle vi–ii–I–V7/vi, Gm gözüyle i–iv–III–V7. D7 işin ilginç tarafı: Bb gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Gm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). D7 → Gm geçişine kulak ver (Bb tonunda V7/vi → vi, Gm tonunda V7 → i): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. Şarkı Gm ile noktalanıyor; bu da Gm tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Göksel - Sabır Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: GökselMüzik: GökselDüzenleme: Kaveh Bahçeban, Sarp Özdemiroğlu
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.