Majör gözüyle
Eb majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = D (yeden, eve çeker)
- 4 = Ab (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Fettah Can - Mandalinalar - Akor
Ton Eb majör – C minör Akorlar Gm7, Fm7, G#, G7, Cm7, Gsus Kolay ton C (kapo 3)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm7 Cm7 Gm7 Gm7 Fm7 G# Gsus G7
Cm7
Ayrı ayrı uyusak uyansak
Gm7
Yaz gelse açılsak
Fm7 G#
Ayrı ayrı iki yarımdan
Gsus G7
Bir tamam olsak
Cm7
Sizi yalnız severken birden
Gm7
Sen ve ben olsak
Fm7 G#
Beni yalnız bırakmasan hatta
Gsus G7
Sevgili olsak
Fm7
Mandalinalar tezgahta
Gm7
Kokusu girse kanıma
Fm7 G#
Beni uyandırsa seni kandırsa
Gsus G7
Tamamdır aşık olsak
G# G7
Tamamdır aşık olsak
Cm7
Yeniden taşınır gibi
Gm7
Yeni bir yere alışır gibi
Fm7 G#
Yeni doğmuş bebek gibi
Gsus
Olursun diyorlar
G7
Sevenler biliyorlar
Şarkının sonu Bir kez daha?
Fettah Can - Mandalinalar Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Fettah Can – Mandalinalar: ton ve akor analizi
Şarkı Cm7 ile açılıp G7 ile kapanıyor. Akorları hem Eb majörün hem Cm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
C minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Ab (minörün hüznü)
- b7 = Bb (doğal minör rengi)
- #7 = B (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok C minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Cm ile açılması, Cm akorunun 5 kez geçip Eb akorunun hiç geçmemesi ve Cm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Eb majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Eb tonuna ya da Cm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonik — ev | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | F · Ab · C · Eb | 6 kez |
| iii7 | Gm7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | G · Bb · D · F | 6 kez |
| IIIsus4 | Gsus | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | G · C · D | 5 kez |
| V7/vi | G7 | İkincil dominant V/vi — Cm akoruna götürürikincil dominant | G · B · D · F | 6 kez |
| IV | G# | Subdominant — evden uzaklaştırır | G# · B# · D# | 6 kez |
| V | Bb | Dominant — eve en güçlü çekim | Bb · D · F | — |
| vi7 | Cm7 | Relatif minör — hüzünlü taraf | C · Eb · G · Bb | 5 kez |
| vii° | Ddim | Yeden akoru — gerilim | D · F · Ab | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonik — ev | C · Eb · G · Bb | 5 kez |
| ii° | Ddim | Süpertonik — dominanta hazırlar | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majör — aydınlık taraf | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | F · Ab · C · Eb | 6 kez |
| v7 | Gm7 | Minör dominant — yumuşak çekim | G · Bb · D · F | 6 kez |
| Vsus4 | Gsus | Minör dominant — yumuşak çekim | G · C · D | 5 kez |
| V7 | G7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | G · B · D · F | 6 kez |
| VI | G# | Submediant — sıcak renk | G# · B# · D# | 6 kez |
| VII | Bb | Subtonik — toniğe basamak | Bb · D · F | — |
Analiz
Ton çifti Eb majör ve relatifi C minör (3 bemol). Şarkıda 6 farklı akor toplam 34 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Cm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Eb gözüyle aynı G7 akoru V7/vi, yani Cm akoruna giden bir ikincil dominant.
Akor geçişleri
- G7 Cm7 EbV7/vi → vi7ikincil çözülme CmV7 → i7armonik minör kadansı ×3
Dikkat etmen gereken geçiş G7 → Cm7; şarkıda 3 kez duyuluyor. Cm gözüyle V7 → i7 (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); Eb gözüyle V7/vi → vi7 (ikincil çözülme: G7, dörtlü yukarıdaki Cm7 akoruna çözülür). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Eb majör pentatonik ile C minör pentatonik aynı beş nota (Eb – F – G – Bb – C): parlak bir cümle için Eb notasından, daha blues havası için C notasından başla.
- Gm7 çalarken G, Bb, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Fm7 çalarken F, Ab, C notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- G# çalarken G#, B#, D# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Gsus geldiğinde gamdaki Bb yerine B çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Eb majör şekilleriyle
- Kapo 1 + D şekilleri
- Kapo 3 + C şekilleri
- Kapo 6 + A şekilleri
C minör şekilleriyle
- Kapo 3 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 3 yarım ses pes · kapo 3 ile orijinal perdede
- 4 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Cm7; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. Omurgayı Gm7, Fm7, G#, G7 oluşturuyor — Eb gözüyle iii7–ii7–IV–V7/vi, Cm gözüyle v7–iv7–VI–V7. G7 işin ilginç tarafı: Eb gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Cm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). G7 → Cm7 geçişine kulak ver (Eb tonunda V7/vi → vi7, Cm tonunda V7 → i7): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. G7 ile biten şarkı, Eb tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Fettah Can - Mandalinalar Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Alper Narman
Fettah CanMüzik: Alper Narman
Fettah Can
Fettah CanMüzik: Alper Narman
Fettah Can
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.