Majör gözüyle
F majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = E (yeden, eve çeker)
- 4 = Bb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Kenan Doğulu - Gel Gelinim - Akor
Ton F majör – D minör Akorlar Dm, Am, C, Gm, Bb, A, Bm, G … Kolay ton C (kapo 5)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: F | Dm
Kapo: 0
Dm Am Gm Am
Dm Am
Sevgimi yücelttin
Dm Am
Gülüşüme layıksın artık
Bb Am
Gel bana var bana melodim
Gm C
Olacaksın gelinim
Dm Am
Güneşimi hak ettin
Dm Am
Sevgime layıksın artık
Bb Am
Gökyüzü gözlüm uzan bana
Gm C Am
Seni ister kaderim
Dm C
Gel gelinim gönlüme gel
Bb Am
Senden başka yar sevemem
Dm C
Gel gelinim sevgime gel
Bb Am
Bu yüreği başkası çözemez
Dm C
Gel gelinim gönlüme gel
Bb Am
Senden başka yar sevemem
Dm C
Gel gelinim sevgime gel
Bb C
Bu yüreği başkası çözemez
Dm Am Gm Am
Dm C
Telli duvaklı gelinlikler
Gm Dm
Görmedi hiç böyle taze
C
Dualar ediyor bebekler
Gm Dm
Kavuşmalı bak bu bedenler
Dm C
Telli duvaklı gelinlikler
Gm Dm
Görmedi hiç böyle taze
C
Dualar ediyor bebekler
Gm Am
Kavusmali geel
Bm A
Gel gelinim gönlüme gel
G F#m
Senden başka yar sevemem
Bm A
Gel gelinim sevgime gel
G F#m
Bu yüreği başkası çözemez
Bm A
Gel gelinim gönlüme gel
G F#m
Senden başka yar sevemem
Bm A
Gel gelinim sevgime gel
G A
Bu yüreği başkası çözemez
Şarkının sonu Bir kez daha?
Kenan Doğulu - Gel Gelinim Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Kenan Doğulu – Gel Gelinim: ton ve akor analizi
Şarkı Dm ile açılıp A ile kapanıyor. Akorları hem F majörün hem Dm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
D minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Bb (minörün hüznü)
- b7 = C (doğal minör rengi)
- #7 = C# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok D minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Dm ile açılması, Dm akorunun 15 kez geçip F akorunun hiç geçmemesi ve Dm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları F majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — F tonuna ya da Dm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonik — ev | F · A · C | — |
| bii | F#m | Kromatik renk akorugam dışı | F# · A · C# | 3 kez |
| ii | Gm | Süpertonik — dominanta hazırlar | G · Bb · D | 8 kez |
| V/V | G | İkincil dominant V/V — C akoruna götürürikincil dominant | G · B · D | 4 kez |
| iii | Am | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | A · C · E | 15 kez |
| V/vi | A | İkincil dominant V/vi — Dm akoruna götürürikincil dominant | A · C# · E | 5 kez |
| IV | Bb | Subdominant — evden uzaklaştırır | Bb · D · F | 6 kez |
| #iv | Bm | Kromatik renk akorugam dışı | B · D · F# | 4 kez |
| V | C | Dominant — eve en güçlü çekim | C · E · G | 11 kez |
| vi | Dm | Relatif minör — hüzünlü taraf | D · F · A | 15 kez |
| vii° | Edim | Yeden akoru — gerilim | E · G · Bb | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonik — ev | D · F · A | 15 kez |
| ii° | Edim | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majör — aydınlık taraf | F · A · C | — |
| #iii | F#m | Kromatik renk akorugam dışı | F# · A · C# | 3 kez |
| iv | Gm | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · Bb · D | 8 kez |
| IV | G | Majör IV — Doryen / melodik minör rengimodal renk | G · B · D | 4 kez |
| v | Am | Minör dominant — yumuşak çekim | A · C · E | 15 kez |
| V | A | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | A · C# · E | 5 kez |
| VI | Bb | Submediant — sıcak renk | Bb · D · F | 6 kez |
| #vi | Bm | Kromatik renk akorugam dışı | B · D · F# | 4 kez |
| VII | C | Subtonik — toniğe basamak | C · E · G | 11 kez |
Analiz
Ton çifti F majör ve relatifi D minör (1 bemol). Şarkıda 9 farklı akor toplam 71 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Dm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. F gözüyle aynı A akoru V/vi, yani Dm akoruna giden bir ikincil dominant. G ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
- Am Dm Fiii → vi Dmv → idoğal minör kadansı ×8
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iminör plagal ×3
- C Dm FV → vialdatıcı kadans DmVII → iEolyen varış ×2
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×2
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Am → Dm; şarkıda 8 kez duyuluyor. Dm gözüyle v → i (doğal minör kadansı: yumuşak, modal bir varış); F gözüyle iii → vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- F majör pentatonik ile D minör pentatonik aynı beş nota (F – G – A – C – D): parlak bir cümle için F notasından, daha blues havası için D notasından başla.
- Dm çalarken D, F, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Am çalarken A, C, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C çalarken C, E, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- A geldiğinde gamdaki C yerine C# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
F majör şekilleriyle
- Kapo 1 + E şekilleri
- Kapo 3 + D şekilleri
- Kapo 5 + C şekilleri
D minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Dm şekilleri
- Kapo 5 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 5 yarım ses pes · kapo 5 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Dm; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. Omurgayı Dm, Am, C, Gm oluşturuyor — F gözüyle vi–iii–V–ii, Dm gözüyle i–v–VII–iv. A işin ilginç tarafı: F gözüyle gamın dışında bir akor (V/vi), Dm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). Am → Dm geçişine kulak ver (F tonunda iii → vi, Dm tonunda v → i): doğal minör kadansı — yumuşak, modal bir varış. Şarkı A ile noktalanıyor; bu da F tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Kenan Doğulu - Gel Gelinim Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Kenan DoğuluMüzik: Kenan Doğulu
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.