Majör gözüyle
A majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = G# (yeden, eve çeker)
- 4 = D (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Cem Karaca - Allah Yar - Akor
Ton A majör – F# minör Akorlar E, A, B, F#m Kolay ton G (kapo 2)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
E B E
Dervişhanız hak dost deriz
A
Dervişanız dervişan
A E
Allah yar yar Allah yar yar
F#m E
Allah yar yar Allah yar
E B E
Bu can emanet bu bedene
A
Sonunda sararlar kefene
A E
Allah yar yar Allah yar yar
F#m E
Allah yar yar Allah yar
E B E
Yol bir akıl bir, bak da görebil
A
Sev korkma sakın, Rab sana yakın
A E
Allah yar yar Allah yar yar
F#m E
Allah yar yar Allah yar
E B
Üç var yedi var, oniki var kırk var
A
Altı bin altıyüzaltmışaltı inen var
Şarkının sonu Bir kez daha?
Cem Karaca - Allah Yar Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Cem Karaca – Allah Yar: ton ve akor analizi
Şarkı E ile açılıp A ile kapanıyor. Akorları hem A majörün hem F#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
F# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = D (minörün hüznü)
- b7 = E (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok A majör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda A ile kapanması ve A akorunun 7, F#m akorunun 3 kez geçmesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları F# minör gözüyle duymak da geçerli ve sana başka bir şey öğretir.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — A tonuna ya da F#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonik — ev | A · C# · E | 7 kez |
| ii | Bm | Süpertonik — dominanta hazırlar | B · D · F# | — |
| V/V | B | İkincil dominant V/V — E akoruna götürürikincil dominant | B · D# · F# | 4 kez |
| iii | C#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | İkincil dominant V/vi — F#m akoruna götürürikincil dominant | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominant — evden uzaklaştırır | D · F# · A | — |
| V | E | Dominant — eve en güçlü çekim | E · G# · B | 13 kez |
| vi | F#m | Relatif minör — hüzünlü taraf | F# · A · C# | 3 kez |
| vii° | G#dim | Yeden akoru — gerilim | G# · B · D | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonik — ev | F# · A · C# | 3 kez |
| ii° | G#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majör — aydınlık taraf | A · C# · E | 7 kez |
| iv | Bm | Subdominant — evden uzaklaştırır | B · D · F# | — |
| IV | B | Majör IV — Doryen / melodik minör rengimodal renk | B · D# · F# | 4 kez |
| v | C#m | Minör dominant — yumuşak çekim | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediant — sıcak renk | D · F# · A | — |
| VII | E | Subtonik — toniğe basamak | E · G# · B | 13 kez |
Analiz
Ton çifti A majör ve relatifi F# minör (3 diyez). Şarkıda 4 farklı akor toplam 27 kez geçiyor; bunlardan 3 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. B ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
- E A AV → Itam kadans F#mVII → III ×3
- E F#m AV → vialdatıcı kadans F#mVII → iEolyen varış ×3
Dikkat etmen gereken geçiş E → A; şarkıda 3 kez duyuluyor. A gözüyle V → I (tam kadans: eve en güçlü varış); F#m gözüyle VII → III. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- A majör pentatonik ile F# minör pentatonik aynı beş nota (A – B – C# – E – F#): parlak bir cümle için A notasından, daha blues havası için F# notasından başla.
- E çalarken E, G#, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- A çalarken A, C#, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- B çalarken B, D#, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
A majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık A şekilleri
- Kapo 2 + G şekilleri
- Kapo 5 + E şekilleri
F# minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Em şekilleri
- Kapo 4 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
- 3 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
E ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. En çok dönen akorlar E, A, B, F#m; bunları A tonunda V–I–V/V–vi, F#m tonunda VII–III–IV–i diye okuyabilirsin. B küçük bir sürpriz katıyor: ikincil dominant V/V — E akoruna götürür. E → A geçişine kulak ver (A tonunda V → I, F#m tonunda VII → III): tam kadans — eve en güçlü varış. Şarkı A ile noktalanıyor; bu da A tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Cem Karaca - Allah Yar Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.