Majör gözüyle
Ab majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = G (yeden, eve çeker)
- 4 = Db (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Hadise - Beş Sene - Akor
Ton Ab majör – F minör Akorlar Dbmaj7, Abmaj7, Cm7 Kolay ton C
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Ab | Fm
Kapo: 0
Dbmaj7 Dbmaj7 Abmaj7 Abmaj7
Dbmaj7
Nefesimi aldım içime çektim seni bir kerede
Abmaj7
Yok başka ihtiyacım, sana muhtacım
Dbmaj7
Aldıramam söylenene kapalıyım nefretine olmadı
Cm7
Bir daha deneme, kaldın geride
Dbmaj7
Sonum olmaz seninle, başlarken gülüşünle
Cm7
Nasıl bitsin bi günde, kolay mı beş sene
Dbmaj7
Gözlerin gözlerime bakınca kıyamet
Cm7
Ellerin ellerime sıkışıp kalır yine
Dbmaj7
Sözlerin sözlerime çok ağır kaldıramam
Cm7
Biter mi sanıyorsun aşkım hiç yoktan
Dbmaj7 Dbmaj7 Abmaj7 Abmaj7
Dbmaj7
Sonum olmaz seninle, başlarken gülüşünle
Cm7
Nasıl bitsin bi günde, kolay mı beş sene
Şarkının sonu Bir kez daha?
Hadise - Beş Sene Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Hadise – Beş Sene: ton ve akor analizi
Şarkı Dbmaj7 ile açılıp Cm7 ile kapanıyor. Akorları hem Ab majörün hem Fm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
F minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Db (minörün hüznü)
- b7 = Eb (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok Ab majör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Ab akorunun 5 kez geçip Fm akorunun hiç geçmemesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları F minör gözüyle duymak da geçerli ve sana başka bir şey öğretir.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Ab tonuna ya da Fm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Abmaj7 | Tonik — ev | Ab · C · Eb · G | 5 kez |
| ii | Bbm | Süpertonik — dominanta hazırlar | Bb · Db · F | — |
| iii7 | Cm7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | C · Eb · G · Bb | 5 kez |
| III | C | Kromatik renk akorugam dışı | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | Db · F · Ab · C | 10 kez |
| V | Eb | Dominant — eve en güçlü çekim | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif minör — hüzünlü taraf | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Yeden akoru — gerilim | G · Bb · Db | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonik — ev | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Süpertonik — dominanta hazırlar | G · Bb · Db | — |
| IIImaj7 | Abmaj7 | Relatif majör — aydınlık taraf | Ab · C · Eb · G | 5 kez |
| iv | Bbm | Subdominant — evden uzaklaştırır | Bb · Db · F | — |
| v7 | Cm7 | Minör dominant — yumuşak çekim | C · Eb · G · Bb | 5 kez |
| V | C | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediant — sıcak renk | Db · F · Ab · C | 10 kez |
| VII | Eb | Subtonik — toniğe basamak | Eb · G · Bb | — |
Analiz
Ton çifti Ab majör ve relatifi F minör (4 bemol). Şarkıda 3 farklı akor toplam 20 kez geçiyor; bunlardan 3 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- Dbmaj7 Abmaj7 AbIVmaj7 → Imaj7plagal kadans FmVImaj7 → IIImaj7 ×3
Dikkat etmen gereken geçiş Dbmaj7 → Abmaj7; şarkıda 3 kez duyuluyor. Ab gözüyle IVmaj7 → Imaj7 (plagal kadans: yumuşak, “amin” kapanışı); Fm gözüyle VImaj7 → IIImaj7. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Ab majör pentatonik ile F minör pentatonik aynı beş nota (Ab – Bb – C – Eb – F): parlak bir cümle için Ab notasından, daha blues havası için F notasından başla.
- Dbmaj7 çalarken Db, F, Ab notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Abmaj7 çalarken Ab, C, Eb notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Cm7 çalarken C, Eb, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Ab majör şekilleriyle
- Kapo 1 + G şekilleri
- Kapo 4 + E şekilleri
- Kapo 6 + D şekilleri
F minör şekilleriyle
- Kapo 1 + Em şekilleri
- Kapo 3 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 4 yarım ses tiz
- 1 yarım ses pes · kapo 1 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru Dbmaj7, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. En çok dönen akorlar Dbmaj7, Abmaj7, Cm7; bunları Ab tonunda IVmaj7–Imaj7–iii7, Fm tonunda VImaj7–IIImaj7–v7 diye okuyabilirsin. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. Dbmaj7 → Abmaj7 geçişine kulak ver (Ab tonunda IVmaj7 → Imaj7, Fm tonunda VImaj7 → IIImaj7): plagal kadans — yumuşak, “amin” kapanışı. Cm7 ile biten şarkı, Ab tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Hadise - Beş Sene Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Dila UzunMüzik: Dila UzunDüzenleme: Esad Fidan, Mert Yıldız
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.