Majör gözüyle
A majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = G# (yeden, eve çeker)
- 4 = D (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Sıla - Evvel Ezel - Akor
Ton A majör – F# minör Akorlar C#m7, Bm7, F#m7, Dmaj7, F#m, E, E7, G#m … Kolay ton C
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
F#m7
Bu gece beni yalnızlık kucaklıyor
C#m7 Dmaj7 F#m E
Elleri buz gibi soğuk
F#m7
Her yerde seni, seni arıyorum
C#m7 Dmaj7 F#m E
Senden başkasına yüzüm asık
Bm7 E7 F#m
Bi' göz odada yankılanıyor sesim
Bm7 E
Çekiniyorum duvarlardan
Dmaj7 C#m7 E
Üstüme bi' hınçla yürüyor
Yakamı bırakmıyor
Bm7 F#m7
Dayan, dayan
G#m C#7 F#m
İçim sade hicran
F#m7 C#m7
Ezelim, ecelim sen oldun
Bm7 F#m7
Aşktan sağ çıkılmıyormuş
C#m7
Yükledim sırtıma kederini
Bm7 C#m7
Senden evvelim yokmuş
x2
Dmaj7 Dmaj7 Bm7 C#m7 C#m7
x2
Şarkının sonu Bir kez daha?
Sıla - Evvel Ezel Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Sıla – Evvel Ezel: ton ve akor analizi
Şarkı F#m7 ile açılıp C#m7 ile kapanıyor. Akorları hem A majörün hem F#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
F# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = D (minörün hüznü)
- b7 = E (doğal minör rengi)
- #7 = E# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok F# minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda F#m ile açılması, F#m akorunun 9 kez geçip A akorunun hiç geçmemesi ve F#m tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları A majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — A tonuna ya da F#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonik — ev | A · C# · E | — |
| ii7 | Bm7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | B · D · F# · A | 6 kez |
| iii7 | C#m7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | C# · E · G# · B | 8 kez |
| V7/vi | C#7 | İkincil dominant V/vi — F#m akoruna götürürikincil dominant | C# · E# · G# · B | 1 kez |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | D · F# · A · C# | 5 kez |
| V | E | Dominant — eve en güçlü çekim | E · G# · B | 4 kez |
| V7 | E7 | Dominant — eve en güçlü çekim | E · G# · B · D | 1 kez |
| vi7 | F#m7 | Relatif minör — hüzünlü taraf | F# · A · C# · E | 5 kez |
| vi | F#m | Relatif minör — hüzünlü taraf | F# · A · C# | 4 kez |
| vii° | G#dim | Yeden akoru — gerilim | G# · B · D | — |
| vii | G#m | Kromatik renk akorugam dışı | G# · B · D# | 1 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tonik — ev | F# · A · C# · E | 5 kez |
| i | F#m | Tonik — ev | F# · A · C# | 4 kez |
| ii° | G#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | G# · B · D | — |
| ii | G#m | Kromatik renk akorugam dışı | G# · B · D# | 1 kez |
| III | A | Relatif majör — aydınlık taraf | A · C# · E | — |
| iv7 | Bm7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | B · D · F# · A | 6 kez |
| v7 | C#m7 | Minör dominant — yumuşak çekim | C# · E · G# · B | 8 kez |
| V7 | C#7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | C# · E# · G# · B | 1 kez |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediant — sıcak renk | D · F# · A · C# | 5 kez |
| VII | E | Subtonik — toniğe basamak | E · G# · B | 4 kez |
| VII7 | E7 | Subtonik — toniğe basamak | E · G# · B · D | 1 kez |
Analiz
Ton çifti A majör ve relatifi F# minör (3 diyez). Şarkıda 9 farklı akor toplam 35 kez geçiyor; bunlardan 7 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. F#m tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. A gözüyle aynı C#7 akoru V7/vi, yani F#m akoruna giden bir ikincil dominant. G#m gamın dışına çıkan renk akorları.
Akor geçişleri
- Bm7 F#m7 Aii7 → vi7 F#miv7 → i7minör plagal ×2
- Dmaj7 F#m AIVmaj7 → vi F#mVImaj7 → iVI → i ×2
- C#7 F#m AV7/vi → viikincil çözülme F#mV7 → iarmonik minör kadansı ×1
- E F#m7 AV → vi7aldatıcı kadans F#mVII → i7Eolyen varış ×1
- E7 F#m AV7 → vialdatıcı kadans F#mVII7 → iEolyen varış ×1
- Bm7 E7 Aii7 → V7ii → V F#miv7 → VII7 ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Bm7 → F#m7; şarkıda 2 kez duyuluyor. F#m gözüyle iv7 → i7 (minör plagal: derin ve hüzünlü); A gözüyle ii7 → vi7. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- A majör pentatonik ile F# minör pentatonik aynı beş nota (A – B – C# – E – F#): parlak bir cümle için A notasından, daha blues havası için F# notasından başla.
- C#m7 çalarken C#, E, G# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bm7 çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F#m7 çalarken F#, A, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C#7 geldiğinde gamdaki E yerine E# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
A majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık A şekilleri
- Kapo 2 + G şekilleri
- Kapo 5 + E şekilleri
F# minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Em şekilleri
- Kapo 4 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 3 yarım ses tiz
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru F#m7, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. Omurgayı C#m7, Bm7, F#m7, Dmaj7 oluşturuyor — A gözüyle iii7–ii7–vi7–IVmaj7, F#m gözüyle v7–iv7–i7–VImaj7. C#7 işin ilginç tarafı: A gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), F#m gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). Bm7 → F#m7 geçişine kulak ver (A tonunda ii7 → vi7, F#m tonunda iv7 → i7): minör plagal — derin ve hüzünlü. Son akor C#m7; kapanışta kulak A tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Sıla - Evvel Ezel Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Sıla GençoğluMüzik: Sıla Gençoğlu, Efe BahadırDüzenleme: Cenk Erdoğan
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.