Majör gözüyle
Eb majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = D (yeden, eve çeker)
- 4 = Ab (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Yüzyüzeyken Konuşuruz - Ankara Kapkara - Akor
Ton Eb majör – C minör Akorlar G, Fm, F#, Cm Kolay ton C (kapo 3)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Eb | Cm
Kapo: 0
Fm G G F# Fm Ben sana hep dürbünle bakmışım Fm G G F# Fm Aklıma gelince hemen yatmışım Fm G G F# Fm Seni diye sigarayı bırakmışım Fm G G F# Fm Kendimi tuzsuz sulara atmışım Fm G G F# Fm Çok değil birkaç yüz kilometre Fm G G F# Fm Ankara İstanbul'dan hareketle Fm G G F# Fm Dahası uçakla da gidilmekte Fm G G F# Fm Ama bu derinliği yok etmekte G aaaaaa Cm G Bir tarafım beyaz ama diğeri kapkara Cm G G F# Fm Bu tuttuğum takımdan kaynaklanmakta Fm G G F# Fm Senin payın da yadırganamaz ama Fm G G F# Fm Gelemem çok soğuktur şimdi Ankara Fm G G F# Fm Gelemem çok soğuktur şimdi Ankara Cm G Cm G Fm G Fm G F# Fm Fm G G F# Fm Aslına bakarsan çok yorgunum Fm G G F# Fm Geleceğimden değil işte laf olsun Fm G G F# Fm İnkar etmiyorum zaten hep eksik o taraf Fm G G F# Fm Bir balık yok ki suda boğulsun Fm G G F# Fm Evet bence de kesin ararsın Fm G G F# Fm Allah var şimdi sen de çok güzel kızsın Fm G G F# Fm Doğum İstanbul 89 un Kasım Fm G G F# Fm Hem sarışın hem huysuz hem haklı kadın
Şarkının sonu Bir kez daha?
Yüzyüzeyken Konuşuruz - Ankara Kapkara Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Yüzyüzeyken Konuşuruz – Ankara Kapkara: ton ve akor analizi
Şarkı Fm ile açılıp Fm ile kapanıyor. Akorları hem Eb majörün hem Cm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
C minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Ab (minörün hüznü)
- b7 = Bb (doğal minör rengi)
- #7 = B (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok C minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Cm akorunun 4 kez geçip Eb akorunun hiç geçmemesi ve Cm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Eb majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Eb tonuna ya da Cm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonik — ev | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Süpertonik — dominanta hazırlar | F · Ab · C | 42 kez |
| bIII | F# | Paralel minörden ödünçödünç akor | F# · A# · C# | 21 kez |
| iii | Gm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | İkincil dominant V/vi — Cm akoruna götürürikincil dominant | G · B · D | 46 kez |
| IV | Ab | Subdominant — evden uzaklaştırır | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominant — eve en güçlü çekim | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif minör — hüzünlü taraf | C · Eb · G | 4 kez |
| vii° | Ddim | Yeden akoru — gerilim | D · F · Ab | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonik — ev | C · Eb · G | 4 kez |
| ii° | Ddim | Süpertonik — dominanta hazırlar | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majör — aydınlık taraf | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominant — evden uzaklaştırır | F · Ab · C | 42 kez |
| #IV | F# | Kromatik renk akorugam dışı | F# · A# · C# | 21 kez |
| v | Gm | Minör dominant — yumuşak çekim | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | G · B · D | 46 kez |
| VI | Ab | Submediant — sıcak renk | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Subtonik — toniğe basamak | Bb · D · F | — |
Analiz
Ton çifti Eb majör ve relatifi C minör (3 bemol). Şarkıda 4 farklı akor toplam 113 kez geçiyor; bunlardan 2 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Cm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Eb gözüyle aynı G akoru V/vi, yani Cm akoruna giden bir ikincil dominant. F# paralel minörden ödünç alınmış; majör tarafa daha koyu bir gölge düşürüyor.
Akor geçişleri
- Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×22
- G Cm EbV/vi → vi CmV → iarmonik minör kadansı ×3
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iminör plagal ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Fm → G; şarkıda 22 kez duyuluyor. Cm gözüyle iv → V (iv → V: minör tarafın gerilim kuran adımı); Eb gözüyle ii → V/vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Eb majör pentatonik ile C minör pentatonik aynı beş nota (Eb – F – G – Bb – C): parlak bir cümle için Eb notasından, daha blues havası için C notasından başla.
- G çalarken G, B, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Fm çalarken F, Ab, C notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F# çalarken F#, A#, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- G geldiğinde gamdaki Bb yerine B çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
- F# akorunda tonun gamı yerine akorun kendi notalarını (F# · A# · C#) takip et; ödünç bir renk.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Eb majör şekilleriyle
- Kapo 1 + D şekilleri
- Kapo 3 + C şekilleri
- Kapo 6 + A şekilleri
C minör şekilleriyle
- Kapo 3 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 3 yarım ses pes · kapo 3 ile orijinal perdede
- 2 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru Fm, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. G, Fm, F#, Cm şarkının taşıyıcı akorları: Eb tonuna göre V/vi–ii–bIII–vi, Cm tonuna göre V–iv–#IV–i. G işin ilginç tarafı: Eb gözüyle gamın dışında bir akor (V/vi), Cm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). Fm → G geçişine kulak ver (Eb tonunda ii → V/vi, Cm tonunda iv → V): iv → V — minör tarafın gerilim kuran adımı. Şarkı Fm ile noktalanıyor; bu da Eb tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Yüzyüzeyken Konuşuruz - Ankara Kapkara Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.