Majör gözüyle
Bb majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = A (yeden, eve çeker)
- 4 = Eb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Ersay Üner - Üzdü - Akor
Ton Bb majör – G minör Akorlar Ebmaj7, Dm7, Cm7, Bbmaj7 Kolay ton C
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Bb | Gm
Kapo: 0
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Bbmaj7
Ebmaj7
Kendimden değildim emin
Ondan olduğum kadar
Dm7
Yanıldım, kırıldım, dağıldım azar azar
Cm7
Ne fallar doğru çıktı
Ne de aşka değdi nazar
Bbmaj7
Kimi sevsen böyle büyük
Ebmaj7
Gelir ayarını bozar, bozaar
Dm7
Kafasında kurar
Cm7 Bbmaj7
Kurup kurup yorar, bitene kadar, gidene kadar
Ebmaj7
Üzdü beni çok üzdü
Dm7
Boşuna küstü, doymadı gözyaşlarıma
Cm7 Bbmaj7
Sustu acıma, bastı yarama kesmedi, yetmedim ona
Ebmaj7
Üzdü beni hep üzdü
Dm7
Boşuna küstü, doymadı gözyaşlarıma
Cm7 Bbmaj7
Sustu acıma, bastı yarama kesmedi, yetmedim ona
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Bbmaj7
Şarkının sonu Bir kez daha?
Ersay Üner - Üzdü Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Ersay Üner – Üzdü: ton ve akor analizi
Şarkı Ebmaj7 ile açılıp Bbmaj7 ile kapanıyor. Akorları hem Bb majörün hem Gm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
G minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Eb (minörün hüznü)
- b7 = F (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok Bb majör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Bb ile kapanması ve Bb akorunun 6 kez geçip Gm akorunun hiç geçmemesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları G minör gözüyle duymak da geçerli ve sana başka bir şey öğretir.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Bb tonuna ya da Gm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tonik — ev | Bb · D · F · A | 6 kez |
| ii7 | Cm7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | C · Eb · G · Bb | 6 kez |
| iii7 | Dm7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | D · F · A · C | 6 kez |
| III | D | Kromatik renk akorugam dışı | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | Eb · G · Bb · D | 6 kez |
| V | F | Dominant — eve en güçlü çekim | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relatif minör — hüzünlü taraf | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Yeden akoru — gerilim | A · C · Eb | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonik — ev | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Süpertonik — dominanta hazırlar | A · C · Eb | — |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Relatif majör — aydınlık taraf | Bb · D · F · A | 6 kez |
| iv7 | Cm7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · Eb · G · Bb | 6 kez |
| v7 | Dm7 | Minör dominant — yumuşak çekim | D · F · A · C | 6 kez |
| V | D | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediant — sıcak renk | Eb · G · Bb · D | 6 kez |
| VII | F | Subtonik — toniğe basamak | F · A · C | — |
Analiz
Ton çifti Bb majör ve relatifi G minör (2 bemol). Şarkıda 4 farklı akor toplam 24 kez geçiyor; bunlardan 4 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
Burada ders kitabı tarzı bir kadans yok; akorlar bir döngü içinde birbirinin etrafında dönüyor, şarkı varışlardan çok bir akış hissi veriyor.
Doğaçlama ipuçları
- Bb majör pentatonik ile G minör pentatonik aynı beş nota (Bb – C – D – F – G): parlak bir cümle için Bb notasından, daha blues havası için G notasından başla.
- Ebmaj7 çalarken Eb, G, Bb notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Dm7 çalarken D, F, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Cm7 çalarken C, Eb, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Bb majör şekilleriyle
- Kapo 1 + A şekilleri
- Kapo 3 + G şekilleri
- Kapo 6 + E şekilleri
G minör şekilleriyle
- Kapo 3 + Em şekilleri
- Kapo 5 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses tiz
- 3 yarım ses pes · kapo 3 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Ebmaj7; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. En çok dönen akorlar Ebmaj7, Dm7, Cm7, Bbmaj7; bunları Bb tonunda IVmaj7–iii7–ii7–Imaj7, Gm tonunda VImaj7–v7–iv7–IIImaj7 diye okuyabilirsin. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. Bbmaj7 ile biten şarkı, Bb tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Ersay Üner - Üzdü Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Ersay ÜnerMüzik: Ersay ÜnerDüzenleme: Ersay Üner
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.