Majör gözüyle
G majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = F# (yeden, eve çeker)
- 4 = C (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Ceren Sagu - Bırakın Arasın - Akor
Ton G majör – E minör Akorlar Bm7, Cmaj7 Kolay ton C (kapo 7)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: G | Em
Kapo: 0
Bm7 Cmaj7 Bm7 Cmaj7
Bm7 Cmaj7
Arasın bırakın arasın
Bm7
Bitmez düşünce bi dara
Cmaj7
Bakarken duvarlara
Bm7 Cmaj7
Kanasın bırakın kanasın
Bm7
Gitmez gönlümdeki yara
Cmaj7 Bm7
Girmeden mezaraa
Bm7 Cmaj7
Yanımda olsan ne olur
Bm7
Hiç halimi sordun mu?
Cmaj7
Git hadi kalsan ne olur?
Bm7
Onda aradığını buldun mu?
Cmaj7
Aşk kirli bir oyun mu?
Bm7
Yaptıkların huyun mu?
Cmaj7
Ben evindim yurdundum
Bm7
Artık çok uzaklardasın
Bm7 Cmaj7
Arasın bırakın arasın
Bm7
Bitmez düşünce bi dara
Cmaj7
Bakarken duvarlara
Bm7 Cmaj7
Kanasın bırakın kanasın
Bm7
Gitmez gönlümdeki yara
Cmaj7 Bm7
Girmeden mezaraa
Bm7 Cmaj7
Yanımda olsan ne olur
Bm7
Hiç halimi sordun mu?
Cmaj7
Git hadi kalsan ne olur?
Bm7
Onda aradığını buldun mu?
Cmaj7
Aşk kirli bir oyun mu?
Bm7
Yaptıkların huyun mu?
Cmaj7
Ben evindim yurdundum
Bm7
Artık çok uzaklardasın
Şarkının sonu Bir kez daha?
Ceren Sagu - Bırakın Arasın Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Ceren Sagu – Bırakın Arasın: ton ve akor analizi
Şarkı Bm7 ile açılıp Bm7 ile kapanıyor. Akorları hem G majörün hem Em tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
E minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = C (minörün hüznü)
- b7 = D (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: burada dürüstçe bir taraf seçemiyoruz; şarkı G majör ile E minör arasında rahatça gidip geliyor. Akorları iki gözle okuyup hangisinin sana daha çok “ev” gibi geldiğine kendin karar verebilirsin.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — G tonuna ya da Em tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonik — ev | G · B · D | — |
| ii | Am | Süpertonik — dominanta hazırlar | A · C · E | — |
| iii7 | Bm7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | B · D · F# · A | 22 kez |
| III | B | Kromatik renk akorugam dışı | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · E · G · B | 18 kez |
| V | D | Dominant — eve en güçlü çekim | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif minör — hüzünlü taraf | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Yeden akoru — gerilim | F# · A · C | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonik — ev | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majör — aydınlık taraf | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominant — evden uzaklaştırır | A · C · E | — |
| v7 | Bm7 | Minör dominant — yumuşak çekim | B · D · F# · A | 22 kez |
| V | B | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediant — sıcak renk | C · E · G · B | 18 kez |
| VII | D | Subtonik — toniğe basamak | D · F# · A | — |
Analiz
Ton çifti G majör ve relatifi E minör (1 diyez). Şarkıda 2 farklı akor toplam 40 kez geçiyor; bunlardan 2 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
Burada ders kitabı tarzı bir kadans yok; akorlar bir döngü içinde birbirinin etrafında dönüyor, şarkı varışlardan çok bir akış hissi veriyor.
Doğaçlama ipuçları
- G majör pentatonik ile E minör pentatonik aynı beş nota (G – A – B – D – E): parlak bir cümle için G notasından, daha blues havası için E notasından başla.
- Bm7 çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Cmaj7 çalarken C, E, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
G majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık G şekilleri
- Kapo 3 + E şekilleri
- Kapo 5 + D şekilleri
E minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Em şekilleri
- Kapo 2 + Dm şekilleri
- Kapo 7 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 5 yarım ses tiz · kapo 7 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Bm7; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. En çok dönen akorlar Bm7, Cmaj7; bunları G tonunda iii7–IVmaj7, Em tonunda v7–VImaj7 diye okuyabilirsin. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. Şarkı Bm7 ile noktalanıyor; bu da G tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Ceren Sagu - Bırakın Arasın Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Oğuzhan AtmacaMüzik: Oğuzhan Atmaca
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.