Celine Dion - The Prayer - Akor

Akor dereceleri: majör ve relatif minör

Akorların üstünde dereceleri göster — Bb tonuna ya da Gm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.

Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.

Analiz

Ton çifti Bb majör ve relatifi G minör (2 bemol). Şarkıda 17 farklı akor toplam 82 kez geçiyor; bunlardan 9 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Gm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Bb gözüyle aynı D7 akoru V7/vi, yani Gm akoruna giden bir ikincil dominant. C, A7 ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor. Db, Ab, Gb paralel minörden ödünç alınmış; majör tarafa daha koyu bir gölge düşürüyor.

Akor geçişleri

1. F → Bb BbV → Itam kadans GmVII → III ×7
2. Eb → F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×5
3. Eb → Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×3
4. F → Gm BbV → vialdatıcı kadans GmVII → iEolyen varış ×2
5. A7 → Dm BbV7/iii → iiiikincil çözülme GmV7/v → v ×2
6. Ab → Bb BbbVII → IbVII → I GmbII → III ×2

Dikkat etmen gereken geçiş F → Bb; şarkıda 7 kez duyuluyor. Bb gözüyle V → I (tam kadans: eve en güçlü varış); Gm gözüyle VII → III. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.

Kapo ve kolay tonlar

Şarkının armonik hikâyesi

Bb ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. Omurgayı F, Bb, Eb, Dm oluşturuyor — Bb gözüyle V–I–IV–iii, Gm gözüyle VII–III–VI–v. A7 işin ilginç tarafı: Bb gözüyle gamın dışında bir akor (V7/iii), Gm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7/v). F → Bb geçişine kulak ver (Bb tonunda V → I, Gm tonunda VII → III): tam kadans — eve en güçlü varış. Son akor Bb; kapanışta kulak Bb tonunda dinleniyor.

Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.