Majör gözüyle
G majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = F# (yeden, eve çeker)
- 4 = C (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Ece Mumay - Şahit (İlyas Yalçıntaş) - Akor
Ton G majör – E minör Akorlar Bm7, Cmaj7, Am7, Gmaj7 Kolay ton C (kapo 7)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: G | Em
Kapo: 0
Cmaj7 Bm7
Cmaj7 Bm7
Arasam mı duysam mı sesini yeniden
Üzülürmüyüm bilemem
Am7 Cmaj7
Bi sorsam halini bilsem yerini
Bm7
Gelirim inan ki hiç düşünmeden
Cmaj7
Ağlasam mı gülsem mi bilemem
Bm7
Bu durum bana tanıdık değil
Am7
Uzak olduk bi süre
Konuşmadık bile yeter
Gmaj7 Bm7
Kalbim buna alışık değil
Cmaj7
Ben sana aşık sen buna şahit
Bm7
Kalplere karşı değiliz hiç adil
Cmaj7 Am7
Kırdık dökdük yandık söndük
Bm7 Gmaj7
Aşkımızla doğduk öldük
Şarkının sonu Bir kez daha?
Ece Mumay - Şahit (İlyas Yalçıntaş) Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Ece Mumay – Şahit (İlyas Yalçıntaş): ton ve akor analizi
Şarkı Cmaj7 ile açılıp Gmaj7 ile kapanıyor. Akorları hem G majörün hem Em tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
E minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = C (minörün hüznü)
- b7 = D (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok G majör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda G ile kapanması ve G akorunun 2 kez geçip Em akorunun hiç geçmemesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları E minör gözüyle duymak da geçerli ve sana başka bir şey öğretir.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — G tonuna ya da Em tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonik — ev | G · B · D · F# | 2 kez |
| ii7 | Am7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | A · C · E · G | 3 kez |
| iii7 | Bm7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | B · D · F# · A | 7 kez |
| III | B | Kromatik renk akorugam dışı | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · E · G · B | 6 kez |
| V | D | Dominant — eve en güçlü çekim | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif minör — hüzünlü taraf | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Yeden akoru — gerilim | F# · A · C | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonik — ev | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relatif majör — aydınlık taraf | G · B · D · F# | 2 kez |
| iv7 | Am7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | A · C · E · G | 3 kez |
| v7 | Bm7 | Minör dominant — yumuşak çekim | B · D · F# · A | 7 kez |
| V | B | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediant — sıcak renk | C · E · G · B | 6 kez |
| VII | D | Subtonik — toniğe basamak | D · F# · A | — |
Analiz
Ton çifti G majör ve relatifi E minör (1 diyez). Şarkıda 4 farklı akor toplam 18 kez geçiyor; bunlardan 4 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
Burada ders kitabı tarzı bir kadans yok; akorlar bir döngü içinde birbirinin etrafında dönüyor, şarkı varışlardan çok bir akış hissi veriyor.
Doğaçlama ipuçları
- G majör pentatonik ile E minör pentatonik aynı beş nota (G – A – B – D – E): parlak bir cümle için G notasından, daha blues havası için E notasından başla.
- Bm7 çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Cmaj7 çalarken C, E, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Am7 çalarken A, C, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
G majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık G şekilleri
- Kapo 3 + E şekilleri
- Kapo 5 + D şekilleri
E minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Em şekilleri
- Kapo 2 + Dm şekilleri
- Kapo 7 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 5 yarım ses tiz · kapo 7 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru Cmaj7, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. Bm7, Cmaj7, Am7, Gmaj7 şarkının taşıyıcı akorları: G tonuna göre iii7–IVmaj7–ii7–Imaj7, Em tonuna göre v7–VImaj7–iv7–IIImaj7. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. Son akor Gmaj7; kapanışta kulak G tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Ece Mumay - Şahit (İlyas Yalçıntaş) Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Sheyh ReeMüzik: Sheyh ReeDüzenleme: Esad Fidan
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.