Majör gözüyle
B majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = A# (yeden, eve çeker)
- 4 = E (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Ahmet Hatipoğlu - Hüzün Durağı (Irmak Arıcı) - Akor
Ton B majör – G# minör Akorlar F#, Emaj7, D#m7, G#m7, C#m7 Kolay ton C
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: B | Abm | G#m
Kapo: 0
Emaj7 D#m7
Emaj7
Yok saymıştın beni
D#m7
Ben hala ordayım
Çok üzüldüm ardından
Emaj7
Düştüm zamanla
Ben sevmiştim seni
D#m7
Hüzün durağında
İndirdin attın sen
C#m7 G#m7 D#m7
Yolun yarısında
Emaj7
Seni kalbim ilah etti
F#
Taparken ben
G#m7 F#
Ziyan olduuum
Emaj7
Deli divaneydim
F# D#m7
Ki mahvettim kendimi
G#m7 F#
Harap olduum
Emaj7
İlah etti
F#
Taparken ben
G#m7 F#
Ziyan olduuum
Emaj7
Deli divaneydim
F# D#m7
Ki mahvettim kendimi
G#m7 F#
Harap olduum
Emaj7 F# G#m 7 F#
Şarkının sonu Bir kez daha?
Ahmet Hatipoğlu - Hüzün Durağı (Irmak Arıcı) Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Ahmet Hatipoğlu – Hüzün Durağı (Irmak Arıcı): ton ve akor analizi
Şarkı Emaj7 ile açılıp F# ile kapanıyor. Akorları hem B majörün hem G#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
G# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = E (minörün hüznü)
- b7 = F# (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok G# minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda G#m akorunun 5 kez geçip B akorunun hiç geçmemesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları B majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — B tonuna ya da G#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonik — ev | B · D# · F# | — |
| ii7 | C#m7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | C# · E · G# · B | 1 kez |
| iii7 | D#m7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | D# · F# · A# · C# | 6 kez |
| V/vi | D# | İkincil dominant V/vi — G#m akoruna götürürikincil dominant | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | E · G# · B · D# | 7 kez |
| V | F# | Dominant — eve en güçlü çekim | F# · A# · C# | 8 kez |
| vi7 | G#m7 | Relatif minör — hüzünlü taraf | G# · B · D# · F# | 5 kez |
| vii° | A#dim | Yeden akoru — gerilim | A# · C# · E | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i7 | G#m7 | Tonik — ev | G# · B · D# · F# | 5 kez |
| ii° | A#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majör — aydınlık taraf | B · D# · F# | — |
| iv7 | C#m7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | C# · E · G# · B | 1 kez |
| v7 | D#m7 | Minör dominant — yumuşak çekim | D# · F# · A# · C# | 6 kez |
| V | D# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Submediant — sıcak renk | E · G# · B · D# | 7 kez |
| VII | F# | Subtonik — toniğe basamak | F# · A# · C# | 8 kez |
Analiz
Ton çifti B majör ve relatifi G# minör (5 diyez). Şarkıda 5 farklı akor toplam 27 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- Emaj7 F# BIVmaj7 → VIV → V G#mVImaj7 → VIIVI → VII ×4
- F# G#m7 BV → vi7aldatıcı kadans G#mVII → i7Eolyen varış ×2
- D#m7 G#m7 Biii7 → vi7 G#mv7 → i7doğal minör kadansı ×2
- C#m7 G#m7 Bii7 → vi7 G#miv7 → i7minör plagal ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Emaj7 → F#; şarkıda 4 kez duyuluyor. G#m gözüyle VImaj7 → VII (VI → VII: toniğe hazırlanan yükselen basamak); B gözüyle IVmaj7 → V (IV → V: eve dönmeden önce gerilimi yükselten adım). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- B majör pentatonik ile G# minör pentatonik aynı beş nota (B – C# – D# – F# – G#): parlak bir cümle için B notasından, daha blues havası için G# notasından başla.
- F# çalarken F#, A#, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Emaj7 çalarken E, G#, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- D#m7 çalarken D#, F#, A# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
B majör şekilleriyle
- Kapo 2 + A şekilleri
- Kapo 4 + G şekilleri
- Kapo 7 + E şekilleri
G# minör şekilleriyle
- Kapo 4 + Em şekilleri
- Kapo 6 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 1 yarım ses tiz
- 4 yarım ses pes · kapo 4 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Emaj7; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. En çok dönen akorlar F#, Emaj7, D#m7, G#m7; bunları B tonunda V–IVmaj7–iii7–vi7, G#m tonunda VII–VImaj7–v7–i7 diye okuyabilirsin. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. Emaj7 → F# geçişine kulak ver (B tonunda IVmaj7 → V, G#m tonunda VImaj7 → VII): VI → VII — toniğe hazırlanan yükselen basamak. Şarkı F# ile noktalanıyor; bu da B tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Ahmet Hatipoğlu - Hüzün Durağı (Irmak Arıcı) Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Ahmet HatipoğluMüzik: Ahmet Hatipoğlu
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.