Majör gözüyle
Ab majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = G (yeden, eve çeker)
- 4 = Db (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Nahide Babaşlı - Senden Sonra - Akor
Ton Ab majör – F minör Akorlar Cm7, Dbmaj7, Bbm7, Fm7, C7sus4, C7 Kolay ton C
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Ab | Fm
Kapo: 0
Cm7 Dbmaj7 Bbm7
Ne kadar oldu gideli bilmiyorum geçen zamanı
Cm7 Dbmaj7 Bbm7
Zamandan saymadım zaten sensiz geçen her anımı
Fm7
Hevesim kırık yüreğim buruk
Cm7
Ne olacaktık bak ne olduk
Dbmaj7 Bbm7 Dbmaj7
Canım istemiyor zoruma gidiyor
Bbm7 Cm7
Böyle yaşamak bana ağır geliyor
Cm7 Dbmaj7 Cm7
Senden sonra arasamda öncesini
Bbm7 C7sus4 C7
Alıştım acı çekerek almaya nefesimi
Fm7
Yaram ne kanar ne kabuk bağlar
Cm7
Giden unutur kalan hep yanar
Dbmaj7 Bbm7 Dbmaj7
Kaçsam kaçamam her yerde kokun var
Cm7
Sensiz uyandığım kaçıncı günüm
Dbmaj7
Aynada gördüğüm yorgun yüzüm
Bbm7 Dbmaj7 Cm7
Bana hiç tanıdık gelmiyor inan
Fm7 Cm7 Dbmaj7 Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Bbm7 Cm7
Şarkının sonu Bir kez daha?
Nahide Babaşlı - Senden Sonra Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Nahide Babaşlı – Senden Sonra: ton ve akor analizi
Şarkı Cm7 ile açılıp Cm7 ile kapanıyor. Akorları hem Ab majörün hem Fm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
F minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Db (minörün hüznü)
- b7 = Eb (doğal minör rengi)
- #7 = E (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok F minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Fm akorunun 3 kez geçip Ab akorunun hiç geçmemesi ve Fm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Ab majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Ab tonuna ya da Fm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonik — ev | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | Bb · Db · F · Ab | 9 kez |
| iii7 | Cm7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | C · Eb · G · Bb | 12 kez |
| V7/vi | C7sus4 | İkincil dominant V/vi — Fm akoruna götürürikincil dominant | C · F · G · Bb | 1 kez |
| V7/vi | C7 | İkincil dominant V/vi — Fm akoruna götürürikincil dominant | C · E · G · Bb | 1 kez |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | Db · F · Ab · C | 11 kez |
| V | Eb | Dominant — eve en güçlü çekim | Eb · G · Bb | — |
| vi7 | Fm7 | Relatif minör — hüzünlü taraf | F · Ab · C · Eb | 3 kez |
| vii° | Gdim | Yeden akoru — gerilim | G · Bb · Db | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tonik — ev | F · Ab · C · Eb | 3 kez |
| ii° | Gdim | Süpertonik — dominanta hazırlar | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majör — aydınlık taraf | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | Bb · Db · F · Ab | 9 kez |
| v7 | Cm7 | Minör dominant — yumuşak çekim | C · Eb · G · Bb | 12 kez |
| V7sus4 | C7sus4 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | C · F · G · Bb | 1 kez |
| V7 | C7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | C · E · G · Bb | 1 kez |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediant — sıcak renk | Db · F · Ab · C | 11 kez |
| VII | Eb | Subtonik — toniğe basamak | Eb · G · Bb | — |
Analiz
Ton çifti Ab majör ve relatifi F minör (4 bemol). Şarkıda 6 farklı akor toplam 37 kez geçiyor; bunlardan 4 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Fm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Ab gözüyle aynı C7sus4 / C7 akoru V7/vi, yani Fm akoruna giden bir ikincil dominant.
Akor geçişleri
- C7 Fm7 AbV7/vi → vi7ikincil çözülme FmV7 → i7armonik minör kadansı ×1
- Bbm7 Fm7 Abii7 → vi7 Fmiv7 → i7minör plagal ×1
- Bbm7 C7sus4 Abii7 → V7/vi Fmiv7 → V7sus4iv → V ×1
- Cm7 Fm7 Abiii7 → vi7 Fmv7 → i7doğal minör kadansı ×1
Dikkat etmen gereken geçiş C7 → Fm7; şarkıda 1 kez duyuluyor. Fm gözüyle V7 → i7 (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); Ab gözüyle V7/vi → vi7 (ikincil çözülme: C7, dörtlü yukarıdaki Fm7 akoruna çözülür). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Ab majör pentatonik ile F minör pentatonik aynı beş nota (Ab – Bb – C – Eb – F): parlak bir cümle için Ab notasından, daha blues havası için F notasından başla.
- Cm7 çalarken C, Eb, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Dbmaj7 çalarken Db, F, Ab notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bbm7 çalarken Bb, Db, F notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C7sus4 geldiğinde gamdaki Eb yerine E çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Ab majör şekilleriyle
- Kapo 1 + G şekilleri
- Kapo 4 + E şekilleri
- Kapo 6 + D şekilleri
F minör şekilleriyle
- Kapo 1 + Em şekilleri
- Kapo 3 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 4 yarım ses tiz
- 1 yarım ses pes · kapo 1 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Cm7; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. En çok dönen akorlar Cm7, Dbmaj7, Bbm7, Fm7; bunları Ab tonunda iii7–IVmaj7–ii7–vi7, Fm tonunda v7–VImaj7–iv7–i7 diye okuyabilirsin. C7sus4 işin ilginç tarafı: Ab gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Fm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7sus4). C7 → Fm7 geçişine kulak ver (Ab tonunda V7/vi → vi7, Fm tonunda V7 → i7): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. Son akor Cm7; kapanışta kulak Ab tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Nahide Babaşlı - Senden Sonra Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Soner GerçeklerMüzik: Soner GerçeklerDüzenleme: Esad Fidan
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.