Majör gözüyle
F majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = E (yeden, eve çeker)
- 4 = Bb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Tuğçe Kandemir - Sakın Ola - Akor
Ton F majör – D minör Akorlar Am, Bb, C, F, Gm, Dm Kolay ton C (kapo 5)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: F | Dm
Kapo: 0
Am
Zaman değil zaman
F
Gururdan dem vuran
Am C
Şu sonsuz mutluluk falan
Bb Am
Hepsi yalan
Am
Her şeyin ilacı gibi
F C
Bunun da ilacı bellii
Bb Dm
Bu roman senle başlar
Bb C Am
Sensiz biter mi
Am
Ayrılık derdine düştüm
F
Unuttum kendimi de
C Dm
Benim gözüm sende
Am F Gm Am
Seninse yükseklerdee
Am Bb
Sakın ola bakma bana öyle
Gm Am
Yükseklerden
Bb
Sana olan nefretim değil mi
Gm Am
Zaten yalanın hası
C
Sözüm ona düşürdü gözden
Bb Am
Bu göz yaşımı
Bb
Deyin ona çoktan kalktı kalpten
Gm Am
Gidenin naaşı
Şarkının sonu Bir kez daha?
Tuğçe Kandemir - Sakın Ola Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Tuğçe Kandemir – Sakın Ola: ton ve akor analizi
Şarkı Am ile açılıp Am ile kapanıyor. Akorları hem F majörün hem Dm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
D minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Bb (minörün hüznü)
- b7 = C (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok F majör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda F akorunun 4, Dm akorunun 2 kez geçmesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları D minör gözüyle duymak da geçerli ve sana başka bir şey öğretir.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — F tonuna ya da Dm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonik — ev | F · A · C | 4 kez |
| ii | Gm | Süpertonik — dominanta hazırlar | G · Bb · D | 4 kez |
| iii | Am | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | A · C · E | 13 kez |
| V/vi | A | İkincil dominant V/vi — Dm akoruna götürürikincil dominant | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominant — evden uzaklaştırır | Bb · D · F | 7 kez |
| V | C | Dominant — eve en güçlü çekim | C · E · G | 5 kez |
| vi | Dm | Relatif minör — hüzünlü taraf | D · F · A | 2 kez |
| vii° | Edim | Yeden akoru — gerilim | E · G · Bb | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonik — ev | D · F · A | 2 kez |
| ii° | Edim | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majör — aydınlık taraf | F · A · C | 4 kez |
| iv | Gm | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · Bb · D | 4 kez |
| v | Am | Minör dominant — yumuşak çekim | A · C · E | 13 kez |
| V | A | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediant — sıcak renk | Bb · D · F | 7 kez |
| VII | C | Subtonik — toniğe basamak | C · E · G | 5 kez |
Analiz
Ton çifti F majör ve relatifi D minör (1 bemol). Şarkıda 6 farklı akor toplam 35 kez geçiyor; bunlardan 6 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- C Dm FV → vialdatıcı kadans DmVII → iEolyen varış ×1
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×1
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×1
Dikkat etmen gereken geçiş C → Dm; şarkıda 1 kez duyuluyor. F gözüyle V → vi (aldatıcı kadans: F beklenirken Dm akoruna iner); Dm gözüyle VII → i (Eolyen varış: bir tam ses yükselerek eve girer). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- F majör pentatonik ile D minör pentatonik aynı beş nota (F – G – A – C – D): parlak bir cümle için F notasından, daha blues havası için D notasından başla.
- Am çalarken A, C, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bb çalarken Bb, D, F notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C çalarken C, E, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
F majör şekilleriyle
- Kapo 1 + E şekilleri
- Kapo 3 + D şekilleri
- Kapo 5 + C şekilleri
D minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Dm şekilleri
- Kapo 5 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 5 yarım ses pes · kapo 5 ile orijinal perdede
- 2 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
Am ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. Omurgayı Am, Bb, C, F oluşturuyor — F gözüyle iii–IV–V–I, Dm gözüyle v–VI–VII–III. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. C → Dm geçişine kulak ver (F tonunda V → vi, Dm tonunda VII → i): aldatıcı kadans — F beklenirken Dm akoruna iner. Am ile biten şarkı, F tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Tuğçe Kandemir - Sakın Ola Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Tuğçe KandemirMüzik: Tuğçe KandemirDüzenleme: Yiğit Mahzuni
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.